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这一夜，除了“张译息影”外，中国电影圈还发生了4件大事( 三 )


比如张桂梅办女校本是出于使命感 ， 被改成了对亡夫的思念 ， 用爱情取代信仰 ， 矮化了张桂梅 。

比如酗酒家暴父亲改成了酗酒的母亲 ， 涉及女学生逃课上网吧的情节脱离现实 。
比如张桂梅暴躁骂人 ， 强迫学生剪头发的情节 ， 增加了戏剧性 ， 但与大家心中张桂梅坚韧豁达的形象不符 。
这些争议的本质 ， 在于电影创作如何平衡真实性和艺术性 。
一部传记影片如果只是真实还原 ， 那观众为啥不去看纪录片？
但要进行艺术加工 ， 这个边界线在哪里？
观众可以接受合理虚构 ， 但关键情节的改动 ， 必须服务于主题升华 ， 而不是精神内核的偏离 。

客观来说 ， 这部影片为了兼顾教育意义和商业性 ， 过度戏剧化消解了张桂梅的精神高度 。
但作为传记影片的拓荒者 ， 这种大胆的改编是值得鼓励的 。
要知道 ， 张桂梅本人参与了这部电影的制作和宣传 ， 她自己是认可这种改编的 。
这部影片也获得了“五个一工程奖”等官方认可 ， 上映后央视六公主等官媒亲自下场宣传 。
华表奖更不用说 ， 它是政府三大奖之一 。
一部争议影片获奖 ， 释放了一个强烈的信号：
电影创作者应该走出舒适区进行大胆的试错 ， 这是中国电影走向世界的必经之路 。

就像张译提到的 ， 《三大队》在海外的口碑远超他的预期 。
这两年 ， 《流浪地球2》《哪吒2》不也走出了国门吗？
电影人可以把中国故事和文化自信传播给世界
04、一条忽然杀出的热搜就在华表奖公布以后 ， 皮哥注意到“刘亦菲已拿下全部白玉兰前哨奖”登上了社媒热搜 。
华表奖和白玉兰奖 ， 看似不相干的奖项 ， 却有着千丝万缕的关系 。
如前文所述 ， 历史上的华表奖 ， 规则里从未说明 ， 但一般都会颁给内地演员 。
之前刘德华也只是“象征性”拿到了一个提名 。
但今年中国香港的惠英红首次获奖 ， 代表之前的界限已经荡然无存 。

华表奖无疑起到了风向标的作用 。
白玉奖这边也类似 。
之前从未明确限制外籍演员参评 ， 但历届获奖者都是中国籍演员 。
这次美国籍的刘亦菲凭借《玫瑰的故事》参评白玉兰 ， 似乎会因为国籍被卡 。
但惠英红拿华表奖 ， 也让刘亦菲的粉丝看到了偶像拿白玉兰的可能性 。

更何况 ， 刘亦菲已经拿到了广电总局年鉴收录、总台年度女演员等四项“白玉兰前哨奖” 。
尽管白玉兰组委会从未承认存在“前哨奖” ， 但业内人士都认为这些奖项对白玉兰评选有风向标的意义 。
于是 ， 狂热的粉丝自然把相关话题炒上了热搜 。
已经有粉丝高调宣传刘亦菲“前哨奖全满贯” ， 甚至发起“帮神仙姐姐圆梦视后”投票 ， 获得了超过80%的得票率 。
这种造势会对评委形成一定的压力 ， 但也会起到反效果 。

天下苦饭圈久矣 ， 业内更是一直对“流量裹挟专业评选”表示了担忧 。
《玫瑰的故事》收视率很高 ， 但它改编自亦舒的同名小说 。
亦舒是和琼瑶一个时代的作家 ， 小说思想观很陈旧 ， 和白玉兰偏好的主旋律、年代剧差距较大 。
相比较而言 ， 《小巷人家》的闫妮 ， 《山花烂漫时》的宋佳得奖概率更大 。

王一博提名华表奖影帝曾引起最大争议 ， 最后张译封帝 ， 让人直呼虚惊一场 。
刘亦菲能否借着流量拿到白玉兰奖 ， 也关乎这个奖项的声誉 。
我们拭目以待 。
05、一次大规模的“现场造势”在华表奖的颁奖仪式上 ， 很多剧组集体登台等新片宣传造势 。
五一即将到来 ， 我们一起看看有哪些新电影吧 。
其中登陆五一档的电影有刘德华主演的《猎金·游戏》 ， 有易小星的喜剧新作《人生开门红》 ， 有讲述听障家庭成长故事的《独一无二》 ， 还有马丽主演的真人真事改编的《水饺皇后》 ， 重映的《九龙城寨》《幽灵公主》等 ， 新片数量多达11部 。
其中《水饺皇后》和《猎金·游戏》最具冠军相 。

离开沈腾的马丽能否在一部非喜剧电影里扛起票房 ， 就看这部影片了 。
刘德华和邱礼涛的黄金组合能否守住基本盘 ， 也将一见分晓 。
两部电影的票房会在3-5亿 ， 其余影片注定陪跑 。
五一之后的新片 ， 也登上了华表奖推介舞台 。
众多新片中 ， 值得重点关注的有三部 。
一部是《731》 ， 十年筹备 ， 揭露日军731部队的累累罪行 。


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