这份专注也体现在白客对待表演的点滴之中 。 为了真实展现警察特质 , 白客进组后便苦练枪械操作 , 练到手都被磨破 , 最终在影片中呈现出专业且精彩的30秒组装“波波斯”冲锋枪的画面 。
开拍前 , 白客的腿意外受伤 , 只能坐轮椅或拄拐 , 剧组本来准备好了替身演员 , 但第一场羊圈枪战戏 , 一听到开机 , 白客直接冲了出去 , 忘记了腿部的伤情 , “我觉得白客身上是有这样的精神在的 , 他的个人魅力也让夏然这个角色变得更丰满 。
相较于白客 , 擅长塑造低调儒雅角色的辛柏青颠覆出演悍匪头目 , 更加出乎观众的意料 。 张琪坦言 , 北山这个角色极为复杂 , 不仅要演绎角色本身的多面性 , 还要表现出他在匪帮成员面前的各种“表演” , “戏中戏”对演技提出了很高的要求 。
“辛柏青老师看完剧本后 , 说他理解北山的每一个选择 , 那一刻我就知道 , 可以把这个角色交给他 。 ” 辛柏青不仅出色地完成了角色塑造 , 还主动为北山设计造型 , 提出光脚出场的建议 , 用“光脚不怕穿鞋”的隐喻 , 巧妙地展现出角色的自信与凶悍 。
不仅是两位主角 , 影片中一众配角的表现同样亮眼 。 张琪透露 , 耿乐、李晓川、张本煜等实力派演员 , 即使在没有自己戏份时 , 也会到现场观看 , 相互成就表演 , “每个人都做了很多功课 , 希望所有人的表演都能成为一个有机的整体 。 ”
谈幕后
视听细节独具匠心
漫天飞扬的沙尘 , 繁荣消逝后的寂静之地 , 全面禁枪前的暴力与恐慌 , 《大风杀》用考究的置景和美术打造了一幅极具90年代特殊时代质感的破败小镇景象 。
张琪直言在拍摄地点的选择上 , 团队历经波折 。 由于预算有限 , 无法搭建小镇 , 制片组只能寻遍全国 , 最终在银川附近的石炭井找到了合适的场景 。 而明日美食城的搭建同样遇到不小的挑战 , 大部分材料都是美术组从网购平台采购来的 , 还被龙卷风刮塌过 , 只能就地重建 , “我们给这座城起了个外号叫‘拼好城’”张琪笑着说 。
拍摄条件也十分艰苦 , 小镇没有供电 , 整个照明设施都需要剧组自行供电 , 还要时刻准备应对沙尘暴的侵袭 , 但这也正好与剧情相互呼应 , 影片中的很多风暴都是实景拍摄而成的 。
在视听层面 , 《大风杀》同样独具匠心 。 在大纲阶段 , 配乐师就参与了创作 , 开机时已完成了约50%的配乐 。 拍摄时主创们也会根据音乐来构思画面和情绪 。
例如夏然和北山首次见面的那场重头戏 , 李红被驱使着跑上跑下 , 配乐也采用了循环的旋律 , 营造出“西西弗斯不断推石上山”般的绝望氛围 , 暗示着人物的悲剧宿命 。
摄影也十分考究 , 灯光师选择运用古典灯具 , 白色的光不是用LED打出来的 , 而是用不同颜色的光混出的白色;美食城场景中 , 则在墙上挂了几百盏钨丝灯泡照明 , 让画面充满质感 。
从演员表演到幕后制作 , 《大风杀》的每一个细节都凝聚着创作者的心血 。 正如张琪在微博上写的 , “电影让我们毫无防备地进入一场危险梦境 , 又能去享受所有的惊险 。 ”
【3名警察对抗44悍匪,真实案件取材,这片够猛!】对于创作主题 , 张琪直言自己不愿简单归纳 , 而将解读权更多地交于同样置身梦中的观众 , “我没有强烈的表达欲 , 但有很多问题想问 。 我可以通过电影去问 , 也可以把一些我们很在意 , 但是一直没有答案的问题传递下去 。 ”
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