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倪虹洁：我想抱抱20年前的祝无双( 二 )

武林外传倪虹洁


倪虹洁当时拍摄内衣广告 ， 遭到非议和异样眼光看待 。 （图/倪虹洁微博）
在那个保守的年代 ， 她察觉到家人和亲戚欲言又止还假装不在意的细微眼神 ， 为此感到羞耻和无助 ， “从小缺乏自信的我 ， 因为这场‘内衣风波’仿佛被推进了一个黑洞 ， 一点点坠落却毫无抓手 。 ”
在倪虹洁看来 ， 20年前她处在一个没有“自我”的阶段 。 无论是对演员的认知 ， 还是对于生活的规划 ， 她被裹挟在了家庭传统观念的框架里 。
家人对她从事演艺事业的不看好 ， 以及对她进入传统婚恋家庭秩序的期待 ， 在她人生每个节点的选择上都有潜移默化的影响 。 她似乎一直处在相对被动但又拧巴的状态 。
“至亲的人一定想的是为你好 。 他们以自己的人生经验有了对事物的判断 ， 对我将来的规划有了指导 。 这件事怪不得任何人 ， 我的自我认可需要一个缓慢生长的过程 。 ”
于是 ， 在众人眼里 ， 祝无双的角色大获成功之后 ， 倪虹洁仿佛“消失”了一段时间 。 她在各种剧组迷茫打转 ， 甚至转行开客栈 ， 后来生意失败了 。 她在一次婚姻当中陷入破产危机 ， 儿子归了前夫 。 在世俗意义下 ， 她跌宕起伏的经历构成了典型的失意者叙事 ， 总免不了被拿来与《武林外传》同组演员的走红轨迹对比 。
祝无双这一角色似乎也成了交织在她身上的影子 。 同时 ， 倪虹洁身上又有难得的“晚熟”和“天真” ， 这两种特质恰好构成了倪虹洁在演员行业上逆向重生的曲线 。
在电影《蓝色骨头》里 ， 她饰演文艺女青年施堰萍 。 （图/《蓝色骨头》电影剧照）
2010年崔健导演的电影《蓝色骨头》中 ， 倪虹洁饰演的施堰萍是她首次从情景喜剧转型成功的代表角色 。 有一场戏 ， 她的儿子被丈夫强势夺走 ， 她愤懑不已 ， 一遍遍用枪自残 。 虽然用的是假枪道具 ， 但她打得自己眼冒金星 。 那种痛感 ， 她形容是从身体转移到了心脏撕裂的痛 。 “忘却自己 ， 忘却外界 ， 真正感受到的心痛 ， 让我突然觉得原来演员这个职业是如此神圣 。 ”
从那时开始 ， 她找回了作为演员的自信心和价值感 。 她从被困住的状态 ， 晃晃悠悠撞向不同的契机 ， 才找到了出口 ， 这阶段长达20多年 。 她形容这是一种“趴在泥地里 ， 闷了满脸糊着泥水 ， 又抬起来冲洗一遍又一遍”的感觉 。
“中年妈妈”的百变图谱
倪虹洁也惊讶地发现 ， 自己演过100多部影视作品 。 其中令人深刻的角色 ， 大都是“中年妈妈” 。
在《演员请就位》里头 ， 演员都要遭到市场的评级打分 。 她被分到了B级 。 她曾坦承自己“只能演反派和妈妈”的尴尬处境 ， 不仅演过和她真实年龄相差6岁的王媛可的妈妈 ， 还演过同龄的演员芦芳生的妈妈 。
倪虹洁在综艺节目《演员请就位》里的表演让人印象深刻 。 （图/《演员请就位》第二季）
演“妈妈”是很多中年女演员遭遇过的困境 ， 但对她来说 ， 尴尬的点不在于年龄差距 ， 而是角色的发挥空间 。 哪怕接到的角色只有一小段台词 ， 内心戏极强的她 ， 都会沉浸地参与剧组拍摄 。 即便是作为配角搭戏 ， 她也会将主角的台词在脑海里演一遍 。
如何撕掉“刻板母亲”的标签 ， 用角色搭建起中年女性的光谱 ， 这是倪虹洁最想突破的难题 。 在倪虹洁的版本里 ， 中年女性并非只有苦情或者强势的一面 ， 她们可以有欲望、裂缝 ， 也有不完美的“小女生”的一面 。
《爱情神话》里的格洛瑞亚是距离她较远的角色 ， 她后来发现她演出了某个平行时空的自我 。 “她的理念与我完全不同 ， 有我没想过的思维模式 。 当时邵艺辉跟我侃侃而谈的时候 ， 我内心在想：这样也可以吗？但演的时候 ， 我发现她过得很潇洒自我 ， 是我希望成为的人 。 ”
格洛瑞亚是距离倪虹洁较远的角色 。 （图/《爱情神话》剧照）
她与《装腔启示录》里头的刘美玲亦是如此 。 起初看剧本时 ， 她觉得刘美玲太虚荣了 ， 她选朋友都不会选这样的人 。 但她演完这个角色 ， 对人性有了新的认知 。 “其实我们眼睛看到和耳朵听到的不一定是她真实的内心 。 职场和家庭 ， 让刘美玲身上负上了越来越沉重的壳 。 她出于对自我的保护 ， 将脆弱伪装成坚强 。 ”
刘美玲最后将那层“壳”打破 ， 回归真实清醒的自我 ， 那样的自我让很多人看到了倪虹洁的本色 。 当中有一段即兴表演 ， 是倪虹洁与导演一同商量的结果——将刘美玲的假发套摘下 ， 扔进垃圾桶 ， 镜子前的她顶着“公主切”爆炸头 。


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