2025年金曲奖来了( 二 )_华语乐坛|蔡健雅|戴佩妮

回看2012年第23届金曲奖，周杰伦、林宥嘉、陈奕迅争夺歌王。
张惠妹、孙燕姿、A-Li角逐歌后，五月天七项提名引爆期待。

15年，周杰伦凭借《哎呦，不错哦》入围最佳专辑，莫文蔚、张惠妹争夺歌后。
20年，邓紫棋、梁静茹、魏如萱竞争激烈，吴青峰、周华健争夺最佳男歌手。

但从23年开始，情况似乎急转直下。
24年的最佳新人奖得主是洪佩瑜，其作品是《明室》。
到了今年，整个最佳男女歌手入围名单中，新人仅占两席Karencici 和柏霖 PoLin 。

Karencici虽然在 2025 年与 pH-1 合作推出单曲《GOSHA》，并与 ?ZI 在香港的音乐会上同台演出。
但作为新人，她的作品数量和影响力显然还不足以支撑 “歌后”的头衔。

柏霖PoLin虽然凭借《允许万物破碎》入围，但他的音乐风格偏向小众，市场认知度有限。
反观蔡健雅、魏如萱等老将，他们的作品虽然依然保持着高水准，可连续多年入围甚至获奖，难免让人产生审美疲劳。

金曲奖的评审机制向来饱受争议。
2021年田馥甄爆冷击败万芳夺歌后时，评审团解释称“鼓励流行性” ，却牺牲了艺术性。

再比如今年方大同遗作《梦想家》直接入围最佳华语专辑奖项，理由是“用生命燃烧创作” ，但专辑中《才二十三》等歌曲被指旋律陈旧，更像是“情怀加分” 。

更令人费解的是，落日飞车与韩国乐团HYUKOH合作的《AAA》入围七项大奖，被质疑“国际化包装胜过音乐本质” 。

反观2023年告五人、草东没有派对等独立乐团的崛起，今年的提名反倒显得保守。
华语乐坛的深层危机，在金曲奖的提名名单中暴露无遗。

03、华语乐坛困境
近年来，流量明星凭借粉丝经济占据了各大音乐平台的榜单，而真正有实力的音乐人却举步维艰。
翻看音乐榜单的前几名，无一不是流量明星，什么“时代少年团、易烊千玺、肖战” 。
看着排名很靠前，实则他们的歌甚至都只有粉丝听，也全靠粉丝打投。

据业内人士分析，华语乐坛实体唱片销量自2015年后断崖式下跌。
周杰伦、蔡依林等天王天后从“一年一专”变成“三年一专” ，靠巡演维持收入。

就拿此次的《歌手2025》来说，面对请不来歌手的争议，制片人直言：

“大家在网上讨论的歌手能请的都请过了，台上这八位和未来会来的，是现在乐坛中能请到，能唱现场的，够胆来的，最好的阵容。 ”

《歌手》全开麦，全球直播的形式，让不少歌手望而却步。

不是说不给新人机会，可音乐好不好一听就知道。

最近在各大平台爆火的《跳楼机》，毫无逻辑、歌词直白，竟也能火的一塌糊涂。
据说已经为歌手带来了超过千万的收入。

再者说如今的金曲奖，既无法吸引流量，又难以扶持独立音乐人，陷入“高不成低不就”的尴尬。
从提名作品来看，情歌仍是主流，电子元素跟风堆砌，中国风沦为“古风歌词+五声音阶”的套路。

从陈珊妮到草东没有派对，独立音乐始终是金曲奖的亮点。
若能扩大评审团多样性，引入更多跨界评委（如影视、文学界），或许能打破“同温层评选”的僵局。

结语
25年金曲奖的提名名单，让我们看到了华语乐坛的危机。
新人断层、原创凋零、评审保守……但这并不意味着华语乐坛已经 “完了” 。
只要我们愿意给新人机会，支持真正有实力的音乐人，华语乐坛依然有机会重现辉煌。