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靠老头拍打戏，我看不下去( 二 )

碟中谍欧美明星成龙汤姆·克鲁斯


每次看完《碟中谍》 ， 走出影院2小时后 ， 你可能就会忘记电影究竟讲了个啥故事 。 但你绝对不会忘记那些年阿汤哥对迪拜大楼、维也纳歌剧院、伦敦地下道、“东方快车”蒸汽火车等等等等都做了些什么 。
虚假的载具杀手：乔瑟夫·乔斯达；真正的载具杀手：伊森·亨特 。 （图/《碟中谍7：致命清算》）
《碟中谍》系列全8部 ， 前四部由不同导演执导；从第五部开始 ， 导演才固定下来 。 主演汤姆·克鲁斯+导演克里斯托弗·麦奎里这对黄金搭档 ， 也成了后《碟中谍》时期的标配 。
和前四位导演相比 ， 麦奎里能留下并不是因为他有无可替代的过人之处 ， 理由其实很简单——他是汤姆·克鲁斯用得最顺手的“工具人” 。
从《碟中谍》第一部就担任制片人的汤姆·克鲁斯 ， 在整个系列中拥有绝对的话语权和无限度的创作自由 ， 使他能够围绕自己不断演变的个人形象去打造每部作品 。 麦奎里成为“御用”导演后 ， 他在辅助“伊森·亨特”这个IP形象更新迭代的同时 ， 还能建立更连贯的叙事脉络 ， 深入打造剧情纵深感 ， 顺便让存在感近乎透明的文戏努力发挥“锦上添花”的作用 。
麦奎里（图中扶额戴、墨镜那位）被视为好用的“工具人” ， 在某种程度上解释了为什么他在幕后花絮里总是一副“别死我镜头里”那种压力山大的样子 。 （图/YouTube）
“汤姆了解伊森·亨特 ， 也知道什么才是他最根本的吸引力所在 。 他在电影里所做的一切 ， 就是带你去从未去过的地方 ， 展示你从未见过的东西 ， 并让你和他一起体验这一切 。 ”麦奎里说 。
这又何尝不是一种“站在巨人肩膀上看世界”？买一张电影票入场 ， 就是最好的“尊重祝福” 。
汤姆·克鲁斯：孩子们别怕 ， 我是自愿的 。 （图/《碟中谍7》幕后花絮）
廉颇老矣 ， 拳拳到肉
成龙和好莱坞名导斯蒂文·斯皮尔伯格有一个经典段子 。 他俩第一次会面时 ， 成龙问斯皮尔伯格 ， 《侏罗纪公园》这些大片的特效为什么可以做到那么真实 。 对方回答道 ， 这很简单 ， 就是不停按button、button、button（按钮） 。
然后斯皮尔伯格反问成龙：“你的动作片有那么多危险动作——要么从楼顶跳下来 ， 要么从峡谷跳下来 ， 你又是怎么做到的？”成龙回答：“哦 ， 我的更简单 ， 就是rolling、action、jump、cut、hospital（开机、开拍、跳、停、医院）!”
拍摄《警察故事》这场动作戏时 ， 据说在场的人除了成龙 ， 其他人全哭了——吓哭的 。 （图/《警察故事》）
数十年过去 ， 这个时代不再欢迎“简单”的动作巨星了 。
纪录片《龙虎武师》的导演魏子君是一名资深港产片影评人 ， 他曾提及关于这部纪录片的一些拍摄花絮：当龙虎武师们看到自己年轻时拍摄的镜头时 ， 都很兴奋 ， 会怀念青春时光；可是被问到能不能记录现在的生活时 ， 大部分人婉拒了 。
龙虎武师吃的是青春饭 。 年轻时拼命 ， 年纪大了只剩一身伤病 ， 成功转型的也没几个 ， “又不是人人都是成龙、洪金宝” 。
并非所有拍动作戏的人都能被称为“龙虎武师” 。 只有那些拍过惊险场面、浑身伤痕累累的人 ， 才有资格担得起这个称呼 。 （图/《龙虎武师》）
2015年 ， 香港动作特技演员工会开设青年训练班 。 当年的龙虎武师 ， 成了现在的“特技教练” 。 而当年一个龙虎武师就能全包的事 ， 被拆散成“术业有专攻”的不同特技领域 。
作为青年训练班学徒的钟富城 ， 也只能勉强靠这份职业维持生计 。 一次 ， 他在TVB等拍戏 ， 和一位老人闲聊 。 钟富城向老人倾诉自己的困扰：在当下 ， 要怎样才能当好一名龙虎武师？对方回答：“不要当兼职做 ， 也不要当全职做 。 ”
那是要怎么做？——有得做就做 。
所以 ， 即使是成龙这样的动作巨星 ， 也陷入金盆洗手后再出山的反复横跳局面 。 《碟中谍8》立下“最终清算”这样的flag ， 但相信《碟中谍》能拍到第九部的人也不在少数 。
“有得做就做”的潜台词是：停下来 ， 才是真正的“不可能任务” 。
“汤姆·克鲁斯跑”的魅力就在于此 。 （图/《碟中谍》）
《纽约时报》曾经这样定义汤姆·克鲁斯——“好莱坞最后一位真正的电影明星” 。 理由是 ， 他一直被视为大银幕体验、实拍电影制作以及某种老派好莱坞魅力的捍卫者 。
用现在流行的热词来形容 ， 在汤姆·克鲁斯的电影中 ， 你总能看到一种“经济上行式”的、朝气蓬勃的力量和美感 。


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