再见了章子怡，再见了赵丽颖，中国已告别“影后扛票房”的时代！( 二 )
但是近年来 ， 她主演的《朝云暮雨》《燃冬》在口碑与票房上都未能达到预期 。
《朝云暮雨》题材小众 ， 叙事节奏缓慢 ， 让不少观众难以理解；
《燃冬》虽然入围了国际电影节 ， 但影片过于文艺化的表达 ， 导致票房表现平平 。
巩俐在《兰心大剧院》中贡献了极具张力的表演 ， 她饰演的于堇游走在乱世谍影之中 ， 举手投足间尽显风华 。
然而影片采用的多线叙事和意识流镜头 ， 让普通观众难以产生共鸣 。
有观众评论：冲着巩皇去看 ， 结果被晃得头晕 ， 剧情碎得像拼图 。
最终仅收获3000余万票房 ， 与前期宣传的宏大格局形成鲜明反差 。
对比之下 ， 秦海璐主演的《老枪》 ， 就更显凄凉 。
这部在东京电影节获得提名的作品 ， 以上世纪东北兵工厂为背景 ， 探讨时代洪流下的个体命运 。
然而却因叙事拖沓、节奏松散 ， 上映15天票房仅500多万 。
这在如今动辄几亿票房的电影市场中 ， 显得尤为令人痛心 。
汤唯这个文艺片女王 ， 如今也没有了票房优势 。
她在《吹哨人》中挑战金融犯罪题材 ， 与雷佳音搭档演绎跨国追凶的惊险故事 。
然而影片在悬疑节奏把控和人物情感线处理上的失衡 ， 使得观众难以沉浸其中 。
最终豆瓣评分仅5.3 ， 票房止步于2.3亿元 ， 远低于预期 。
与影后们的失意形成鲜明对比的 ， 是一批“去大咖化”作品的逆袭 。
就比如《爱情神话》 ， 没有顶级影后坐镇 ， 甚至用上海话进行拍摄 。
但是其凭借对上海市井生活的细腻描摹和接地气的叙事 ， 依然以黑马之姿斩获2.6亿元票房 。
豆瓣评分更是高达8.1 ， 成为文艺片市场的突围典范 。
更颠覆性的例子 ， 当数当年那部现象级电影《你好 ， 李焕英》 。
当时 ， 贾玲还是新人导演 ， 女主角用的也是没什么知名度的张小斐 。
电影没有什么复杂的叙事技巧 ， 仅靠母女温情这种朴素的情感打动观众 。
在真诚的叙事之下 ， 这部剧狂揽54.13亿票房 ， 成为中国影史票房前五的作品 。
这些例子 ， 无不印证了电影市场的新趋势：
随着观众的审美升级 ， 影后扛票房的局面早已被“内容为王”所取代 。
当《流浪地球》靠硬核科幻斩获40多亿票房 ， 当《消失的她》以悬疑反转成为票房黑马……
市场早已用数据证明：观众走进影院的理由 ， 从来不是谁在演 ， 而是好不好看 。
结语当章子怡、赵丽颖们的光环不再万能 ， 正是印证了观众的觉醒 。
观众不再为“影帝、影后”的头衔买单 ， 而是将眼光放在了真正打动人心的故事上 。
毕竟 ， 在短视频冲击下 ， 影院存在的意义从来不是展示明星光环 ， 而是提供非看不可的沉浸式体验 。
【再见了章子怡，再见了赵丽颖，中国已告别“影后扛票房”的时代！】
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