破4.3亿，3天超《酱园弄》夺全球亚军，北美出了一部恐怖片大黑马( 三 )
由此踏上带亲妈妈火化之旅 。
在充满丧尸的世界里 ， 他们完成了为一个丧尸孕妇接生 ， 躲过了丧尸版《进击的巨人》 ， 终于见到了有收集骷髅头癖好的末日医 ， 接着就对医生的话深信不疑 ， 直接放弃了给母亲治疗 ， 把母亲献祭后 ， 捧着母亲的头颅挂在骷髅塔最高处 。
最后少年把丧尸婴儿装在篮子里送回小岛 ， 又独自踏上末日求生之旅 。
是的 ， 故事就这么魔幻 。
博伊尔的执导下 ， 影片依保持着紧凑的动作场面 ， 在系列一贯招牌的手摇镜头下 ， 继续营造出强烈的混乱不安 。
相比《惊变28天》 ， 影片色调更阴冷 ， 更凸显了末世的荒诞感 ， 血腥味也更浓 ， 整部影片相当于把《猜火车》的癫狂倒进了《行尸走肉》故事里 ， 前段紧凑 ， 中断迷幻 ， 结局魔幻 。
但压轴的最后五分钟主角不顾一切冲回小岛 ， 又达到全片最高潮 ， 动作场面一气呵成 ， 导演用iPhone15不同角度去制造出紧张、摄人心魄的场面调度 ， 堪称近期最紧张的场面之一 。
导演丹尼·博伊尔依然是那个独特的电影顽童 ， 整部影片都既紧张又透着荒诞幽默 ， 父子俩狩猎遇到在草丛野花间奔跑的进击的丧尸 ， 有种奇诡幽默感 。
整部电影都透着股阴阳怪气的喜感 ， 甚至把电影当丧尸恐怖吐槽喜剧片看也没问题 。
但荒诞喜剧并不影响电影在恐怖氛围营造上的出色 ， 反正我全程好似一条紧绷的神经 ， 完全不知道下一秒会发生什么 ， 那种满满的临场感 ， 让我觉得自己都随时会被扑倒 。
更意外的是影片后半段直接走向文艺片 ， 开始借患病的男主妈探讨生死和人性议题 ， 也让后半段少了决战戏份的刺激 ，
但让人猜不透才是《惊变28年》 。
实际上整部电影都在反套路 。
你以为男主骗过村里的守卫带妈妈溜出村找医生会坏事 ， 但村子直到结局都好好的 。
你以为路上会妈妈突然失常或者主角牺牲 ， 结果他们平安地找到了医生 。
你以为这下妈有救了 ， 结果末世医生直接说母亲没救了 ， 母子俩拥抱释怀 ， 医生给妈妈安乐死 ， 还要把骸骨放上塔 。
你以为男主公路旅行结束 ， 结果他把丧尸小孩和信留在村口 ， 独自又回到荒野生存 。
整部电影就像一部英伦摇滚MTV 。 也可以说是一部丧尸主题的文艺片 。
哪怕中间看睡着了 ， 也会在结尾那段高光打斗戏中醒来 ， 只能说不愧是拍出《猜火车》的导演 ， 英伦丧尸片就是癫啊 。
03 同行衬托不难发现为什么这一部能让不少人买单 。 坦白来讲 ， 电影好看 ， 但也不至于获得如此好评和票房大爆 。
尤其是导演完全浪费了丧尸爆发28年后这个创新设定 ， 影片能看出进击的巨型丧尸 ， 但不多 。
带着看丧尸大片期待的观众会觉得节奏略显拖沓 ， 尤其是男主与父母、末日医生的对手戏太拖 ， 中后段煽情和亲情生死议题拍的也不算好 。
结尾母亲被献祭更是令人难以理解 ， 至少对我来说那是最近几年观影最无语的时刻 ， 这简直不是反高潮了 ， 直接是反逻辑 。
但影片还能有如此成绩 ， 一方面确实是因为同行衬托 。
近几年 ， 以好莱坞为代表的翻拍经典一部接一部 。
但都是用傲慢的选角 ， 瞎创新的剧情 ， 堆砌成一盘盘难吃的预制菜 。 次数多了 ， 观众自然受不了 。
相比之下 ， 依然保持个性的《惊变28年》自然博得好评 。
至少它与今年口碑不错的恐怖片一样 ， 在保持视觉奇观与心理惊悚的同时 ， 也给观众提供一个思考的空间 。
另一方面 ， 同样是「卖情怀」 ， 《惊变28年》有基本的诚意 。
首先 ， 不管导演怎么玩文艺丧尸 ， 丧尸片该有的紧张氛围的确不缺 。
影片丧尸密度不输前两部 ， 甚至更多更密 ， 巨型尸王、尸群、慢爬者 ， 冷不丁就出现在你身后 ， 到电影结束都让我神经高度紧张、全程都提心吊胆 。
其次 ， 丹尼·博伊尔不用dv用iPhone拍 ， 依然有新意 。
通过20部手机一起拍 ， 影片实现了类似“穷人版子弹时间”的效果 ， 让打斗场面更震撼 ， 以令人震惊的方式把观众带入一个全新的世界 。
配合英伦摇滚视听更是一绝 ， 每一次厮杀都像是砸在死亡摇滚的重音节奏上 。
但手机拍摄的末日影像又有种沉静的美 。
最后是演员表现出色 。
虽然全片核心角色是那个12岁小孩 ， 其他都是镶边配角 ， 但戏份不多的女主朱迪·科默的表演 ， 依然震撼人心 ， 将一个母亲的痛苦与希望演绎得入木三分 。 而杀戮时刻又令人幻视到杀死伊芙里的“小变态” ， 有一种失控的美感 ， 癫狂又迷人 。
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