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成本超2亿，3天票房仅8100万，陈思诚尽力了，可她号召力不如当年( 二 )



可惜 ， 《恶意》的口碑崩塌得猝不及防 。 如果说《消失的她》的成功 ， 得益于其巧妙地将故事背景设置在法外之地的东南亚 ， 从而让那些夸张、极致的情节显得“合理”；那么 ， 《恶意》最大的问题 ， 恰恰是它的“悬浮” 。
影评和观众反馈中 ， 出现频率最高的词是“不接地气”、“傲慢” 。 影片中 ， 警方似乎全程“隐形”或沦为背景板 ， 官方机构缺位 ， 舆论被轻易操控 ， 整个世界仿佛只围绕着几个主角的“计中计”运转 。

这种“为了反转而反转”的设计 ， 让影片陷入了叙事的死胡同 。 当一次反转带来惊喜 ， 三次反转带来震撼 ， 五次、六次甚至更多的反转 ， 带给观众的便只剩下疲劳和麻木 。
《消失的她》是一部极致的“爽片” ， 而《恶意》却像一个过于精巧但脆弱的童话 。 它所展现的 ， 不再是创作者对观众心理的洞察 ， 而是一种居高临下的“炫技”和自我陶醉 ， 仿佛在说：“看 ， 只有我们电影人才能洞察真相 ， 拯救一切 。 ”
讨论点二：观众真的变了 ， 还是创作者没有跟上？

从2024年成本5亿、票房仅3.34亿的《解密》 ， 到如今几乎注定血本无归的《恶意》 ， 陈思诚在暑期档遭遇了“两连败” 。 这不仅仅是他个人的滑铁卢 ， 更像是整个电影市场发出的一个警告信号 。
连陈思诚这样对商业元素嗅觉极其灵敏的导演都“翻车”了 ， 是否意味着观众的口味已经发生了根本性的转变？我们是否可以大胆猜测：观众已经厌倦了那种依靠“社会热点话题+强行反转”堆砌出来的所谓悬疑大片？

他们渴望看到的 ， 或许不再是精心设计的套路和公式 ， 而是更真诚的故事、更扎实的人物和更动人的情感 。 当创作者们还在迷信大数据、迷信流量密码时 ， 观众已经悄悄地往前走了一大步 。
这个暑期档的“寒意” ， 或许是给所有中国电影人的一次集体警醒 。
市场的低迷 ， 不是观众抛弃了电影 ， 而是观众抛弃了那些不再尊重他们智商和情感的作品 。 从这个角度看 ， 《恶意》的票房失利 ， 或许并非一件坏事 。 它像一面镜子 ， 照出了当前创作环境中的浮躁与短视 。

当最大的“遮羞布”被无情扯下 ， 露出的虽然是尴尬 ， 但又何尝不是一次刮骨疗毒、重新出发的契机呢？对于中国电影的未来 ， 这阵寒风 ， 或许比虚假的繁荣更有价值 。


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