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冲啊，暑期档最大黑马出现了( 二 )


故事发生在安史之乱前夕的大唐天宝年间 ， 表面歌舞升平 ， 实则暗流汹涌 。
大唐皇族与权贵穷奢极欲 ， 追求一时欢愉 ， 不惜挥霍巨大人力物力 。
而底层小人物们则为权力的游戏付出血泪代价 。

在一筐小小的荔枝上 ， 影片精准对接了封建顽疾与现代职场痛点 ， 把对权力腐败和官僚生态的讽刺火力开到最大 。
李善德千里送荔枝的经历 ， 看似荒诞不经 ， 却映射出盛唐权力场的众生相 。

朝廷各部互相推诿扯皮 ， 人浮于事；
朝中大臣明争暗斗 ， 为争宠邀功不择手段 ， 置国家社稷于不顾；
地方官为了自保 ， 宁可暗中破坏也不肯实心办事 。
所有荒唐行径的背后 ， 都是权贵的自私和对黎民的漠视 。

运荔枝这件事本身就透着极大的讽刺意味：
为博妃子一笑 ， 朝廷上下层层逢迎 ， 硬是发动全国之力来完成这桩差事 。
官僚体系中各级角色围绕这筐荔枝上演了一出黑色喜剧 。
有人见风使舵溜须拍马 ， 有人阳奉阴违暗藏私心 ， 有人借机敛财中饱私囊 ， 也有人被逼无奈舍命相搏 。
小小荔枝犹如照妖镜 ， 让大唐的荣光背面那腐朽的一面暴露无遗 。

影片中既有令人啼笑皆非的荒诞桥段 ， 也有引人深思的隐喻细节 。
其中点睛一笔 ， 当属李善德历尽千辛万苦 ， 把新鲜荔枝及时送到长安并呈到贵妃面前的那场戏 。
镜头竟采用了虚焦处理 ， 清晰对准了一盘鲜红的荔枝 ， 而背景中的围观众人却模糊一片 。

这一反常规的摄影选择意味深长 。
贵妃和众人都成了虚幻的背景板 ， 真正清晰凸显的是一盘荔枝的悲喜 。
透过这离奇的一幕 ， 将全篇的讽刺意味推向了高潮 。
这一妙笔无声胜有声地提出质问：为了让贵妃生日能享用到一盘完好无损的新鲜荔枝 ， 大唐付出了什么样的代价？
要砍毁多少岭南的荔枝树 ， 跑死多少驿站的骏马？
要牺牲多少人的性命 ， 耗费多少民脂民膏的赋税？
这短短数秒的镜头凝固在鲜红荔枝上 ， 背后却是千千万万小人物的血汗与泪水 。
更为传神的一笔 ， 在后面 。 当荔枝呈上时 ， 贵妃的手伸出去又收了回来 。
这细节令人为之一震：贵妃真的有那么爱吃荔枝吗？还是说这一切根本是谎言？
历史上将荔枝取名为「妃子笑」 ， 贵妃千百年来被渲染成爱吃荔枝、贪恋享乐 。
甚至被当作「大唐由盛转衰」的罪魁祸首 ， 被扣上「红颜祸水」的帽子 。
然而影片通过贵妃这一犹疑的伸手 ， 颠覆了流传已久的刻板印象 。
那只未曾碰触荔枝就收回的手 ， 绝非无心之举 。
恰似贵妃在用行动「自证清白」 。
她并非贪图口腹之欲的祸世妖姬 ， 而可能只是被权臣利用的一个棋子 。
短短一个点睛镜头 ， 呈现出贵妃身不由己的处境 。
也照出了权力游戏中的小人嘴脸 ， 可谓一箭双雕地点破了隐藏的「谎言」 。
这一刻仿佛从现代观众的眼光出发 ， 为千百年来那些背负莫须有骂名的女性冤魂 ， 道出了沉默的真相：
真正挟私酿祸的 ， 不是红颜 ， 而是权力和谗佞 。

大鹏3.0时代
除了高燃的戏码和锋利的内核 ， 《长安的荔枝》在视听呈现上也特别用心 。
展现出导演大鹏全新的追求 。
影片中最令人难忘的一幕 。
莫过于李善德背着荔枝快马奔驰在长安街上的镜头 。

他身后的袋口不慎松开 ， 红色木棉花随风飘落散开 。
满街红花如雨 ， 美得令人窒息 。

这一幕浪漫至极 。
还完美呼应了杜牧那句千古绝句「一骑红尘妃子笑」 。
将诗意与电影语言融为一体 。
也骤然提升了人物情感浓度 。
毕竟对于李善德来说 ， 送荔枝或许是迫不得已的使命 ， 而那些带给妻子的木棉花 ， 才是他打心眼里「真正想完成的小事」 。
甚至比大事更为重要 。

大鹏在这部影片中展现出的成熟导演功力 ， 与他这几年的转型密不可分 。
刚出道执导电影时 ， 一度被贴上「屌丝喜剧」的标签 。
经过《吉祥如意》《保你平安》的历练后 ， 他逐渐蜕变 ， 从一位擅长搞笑的喜剧人转型为风格多元的类型片导演 。
如今的大鹏步入了创作3.0时代 ， 更专注于打磨影片品质、讲好一个扎实动人的故事 。
在类型融合上 ， 他也展现出大胆的野心 。


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