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不赚钱的文艺片，为何一直有人投资( 二 )



所以娄烨电影的出品方 ， 通常都是合作完一轮就撤了 。 只有一个法国的制作公司 ， 会固定参与娄烨的电影 。 但他们只是制作方 ， 并非出品方 。 众所周知 ， 制作方就跟剧集的承制公司一样 ， 出钱的还是资方与平台 ， 承制公司就是赚承制费的打工仔 。
在这种情况下 ， 福莱魔石还要投资娄烨 ， 并且传闻给到了一个超娄烨以往电影的投资金额 ， 就有些诡异 。
福莱魔石的历史大股东李烨东 ， 是光耀东方的股东与高管 。 与他合作密切的李贵杰 ， 是光耀东方创始人、曾经的地产大亨李贵斌的弟弟 。

李贵斌是靠盘活“烂尾楼”起家的 ， 被称为“烂尾楼之王” 。 2017年末 ， 李贵斌突发脑梗去世 ， 没有留下任何遗书 。 随后 ， 李家即上演了百亿家产的内斗争夺战 。
2019年 ， 李贵斌妻子、央视前女主持徐珺状告“小叔子”李贵杰篡改遗书并转移遗产 。 最终 ， 徐珺胜诉并将“小叔子”送进监狱 。 李烨东、李贵杰如今都是限高人员 。
甭管福莱魔石的资本背景是什么 ， 但人家投资《三个字》 ， 应该主要还是看重主演易烊千玺的票房号召力 。 可这电影自打去年娄烨赴戛纳后 ， 就没了动静 。 能不能上 ， 众说纷纭 。 硬糖君斗胆揣测 ， 片方之所以要闹这么一出 ， 或许是想将影片与娄烨做切割 ， 来运作上映机会 。
拍文艺片 ， 太不可控
中国电影市场发展这么多年 ， 一直没能建立起好莱坞式的制片中心制体系 。 无论商业大片还是文艺小片 ， 一直都比较偏导演中心制 。
去年硬糖君就讨论过 ， 头部公司都是围着大导演转 ， 好些“冤大头”保底大导演的项目 ， 几乎赔上了公司全年的业绩 。 如果没有强势的制片体系 ， 对大导演产生有力的约束 ， 那么超支、任性便见怪不怪了 。 有责任心的大导演 ， 那是少之又少 ， 毕竟人家把自己都奉献给艺术女神了 。
中小成本的商业片 ， 资方或许还有话语权换个导演接盘 。 但在文艺片领域 ， 不太可能发生换导演的事 ， 因为文艺片通常被视作导演的个人艺术 ， 不容他人染指 。 偶尔发生制片人与导演的矛盾纠纷 ， 制片人都是被群众骂最狠的那一个 。 比如作为制片人的王小帅 ， 与已故导演胡波曾经发生剪辑权与版权纠纷事件 ， 王小帅在很多文青心中永远有了“黑点” 。

导演在文艺片的地位超然 ， 这就导致在拍摄时 ， 文艺片的不可控因素远比商业片多 。 导演时不时出现任性的停拍时刻 ， 托辞是“今天没感觉”“今天天气不好”“那个景不对” 。 跟过组的都知道 ， 停拍一天 ， 就是一天的损失 。
有时候 ， 这些“停拍”换来了后续的电影奖荣誉 。 有时候 ， 可能就是纯粹的资源浪费 。 文艺片停拍与否的标准在哪 ， 没一个人能说清楚 。
比如毕赣拍《地球最后的夜晚》时 ， 为了成就他的3D长镜头艺术 ， 电影开机就遭遇了停拍 。 停拍一天就是30-40万的成本 ， 电影的预算从2000万增至5000万 。 所幸 ， 最后换来了该片入围戛纳电影节一种关注单元 。

但也因为投资压力巨大 ， 倒逼投资方在宣发阶段铤而走险 ， 用“一吻跨年”的爱情片营销方式 ， 以折损口碑的代价 ， 换来了2.8亿票房 。
如果说张艺谋是商业片领域 ， 知道为资方负责的好导演 。 那么贾樟柯就是文艺片领域 ， 肯为资方负责的好导演 。 贾樟柯通过他搭建起的海外发行网 ， 与北野武工作室、法国MK2公司长期合作 ， 经常会在拍片前通过预售版权实现回本 。
即使贾樟柯自己监制、大奖颗粒无收的《hello！树先生》 ， 也通过两年的海外版权销售周期实现了盈利 。 不过眼下电影圈日子不好过 ， 文艺片投资更是进入了“冰河世纪” ， 贾樟柯自打去年《风流一代》口碑扑街后 ， 后续也没新项目启动了 。
文艺片 ， 也该革新了
在怒怼记者之前 ， First影展创始人李子为已连续几年上演撕豆瓣评分的大戏 。 作为国内最具代表性的独立电影展 ， First这几年没捧出来几个新导演 ， 却持续制造着自嗨的舆论风波 。

围猎完豆瓣评分 ， 又开始围猎媒体提问 。 从头至尾的控制舆论 ， 却没好好想过是不是自己的问题 ， 是不是选拔体系需要革新 ， 为什么First出不来好片子了 。
如今文艺片挨骂也已是家常便饭 。 两年前 ， 平遥电影节因为片子太烂 ， 豆瓣三四分的电影《浪漫的断章》《伊比利亚的派对》《荒野咖啡馆》被嘲讽为“平遥三杰” 。
国内电影节产出的上一部有声量的文艺片 ， 还是四年前的《宇宙探索编辑部》 。 电影上映是在2023年 ， 而且票房卖了6000多万 ， 算是口碑票房双收 。


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