林永健:再不敢跟杨幂合作,不是因为演技,而是她的中声区太可怕( 二 )



最难的是学那满口的鲁南方言 , 一个字一个字地抠 , 一句一句地练 , 就为了把那宁绣秀身上那股倔强劲和泼辣劲给演活 。
这些实实在在的付出 , 林永健在宣传时也亲口肯定了 , 夸她有“敬畏之心”....

但观众看了 , 还是觉得“差点意思” , 不是她演得不用心 , 实在是她那五官 , 太标志、太洋气了 。 鼻梁高挺 , 脸蛋小巧 , 皮肤底子搁那就是又白又细 , 手伸出来也是纤细得不像干粗活的手 。

而大多的农村妇女 , 她们的手可能粗糙带茧 , 脸被晒得黝黑 , 身上有种被生活磨出来的“厚重感” , 不是靠穿件粗布衣服、抹点灰就能演出来的 。

所以就有观众说 , 杨幂就算穿得再土 , 镜头拉近了看 , 皮肤还是透着“滤镜下的白” , 跟村里其他演员的黝黑一比 , 像“羊群里的白羊” , 太扎眼 。

不过 , 观众觉得“出戏” , 除了脸 , 演法上的“味”对不对也是个坎 , 演戏得生活里长出来才有根 。
杨幂北京大院里的姑娘 , 再下地体验 , 那骨子里和土坷垃里泡大半辈子的感觉 , 还是隔层皮 。

其实 , 剧中有关键的几场戏就能瞧出点差别....
比如一场被土匪绑了的惊险戏 , 按理说农村妇女没见过这场面 , 不得吓破胆 , 可有的观众看她演 , 眼神是不是有点太“稳”了 , 而且动作也没那么慌!

还有一场 , 亲爹为了保住家里地契 , 居然狠心把她给“卖”了 , 这是掏心窝子的痛?。 ?
而观众期待看到那种被亲人背叛后、从骨头缝里透出来的绝望和心碎 , 但杨幂的表现 , 似乎更集中在“皱眉头”、“抖嘴角”这些表面情绪上 , 少了点那种底层人被踩到泥里挣扎的“撕裂感”...

这些加起来再看 , 似乎这一次 , 杨幂的“村妇”转型 , 还是差点意思啊...

但说到演员转型 , 绕不开杨幂和赵丽颖这俩 “85 后” , 都是从古装剧火起来的 , 都想往“实力派”上靠 , 但路走得不太一样....

同是转型 , 为啥赵丽颖能成?赵丽颖这几年的变化 , 咱们有目共睹 , 从《知否》里的盛明兰 , 到《幸福到万家》里的农村妇女何幸福 , 再到《风吹半夏》里的创业女强人 , 一步一个脚印 。

她演农村妇女 , 是真往泥土里扎:在村里住大半年 , 跟着学种地、吵架 , 连走路都带着“脚下沾泥”的沉劲 。

观众看她演的何幸福 , 没觉得是“赵丽颖在演戏” , 倒像“村里真有这么个姑娘” 。
而赵丽颖为啥能成 , 大概率是因为她没把“转型”当“任务” , 而是真沉进去了 。

但杨幂也不是没努力过 , 她在古装仙侠剧那块地界 , 真是“老天爷赏饭吃”的主....

《宫锁心玉》里古灵精怪的晴川 , 《三生三世十里桃花》里跳诛仙台的白浅上神 , 那可真是让大伙跟着揪心掉眼泪 。

那种角色往天上一飞、仙气飘飘的劲 , 跟她那张精致的脸和清冷的气质简直绝配!
观众说她“演仙女就是自己” , 意思就是浑然天成 , 不用费力就让人信 。

演这类戏 , 她特别懂观众想看啥 , 眼神该柔就柔 , 该嗔就嗔 , 泪珠子掉得也恰到好处 , 大家伙儿看得舒服 , 买账 。

可成也萧何败也萧何...
顶着“古偶女王”、“顶级流量”的帽子十几年了 , 杨幂自己心里明白得很 , 观众想看的早就不是她红毯上多美 , 热搜上了几回 , 而是啥时候能实实在在拿一部“演技炸裂”的好戏出来堵住悠悠众口!

而杨幂 , 想要转型的心是火热的 , 《生万物》这份苦功夫也下得有目共睹 , 但大家看她演乡土角色 , 总觉得那股子“明星劲”还是时隐时现 , 没完全脱干净 。

就像有人评价的:赵丽颖是在泥土里找到了根 , 而杨幂这次更像是在泥土上面行走 , 还欠点彻底扎根的劲头 。

不过也有人说 , 观众对杨幂太苛责了 , 人家都放下身段去演农村妇女了 , 为啥还挑三拣四?
不是苛责 , 是期待当年李雪健演农民 , 往那一站 , 不用说话就像从地里长出来的;张国立演《一九四二》 , 瘦得脱形 , 眼神里全是饥荒年代的绝望...

这些前辈用实力告诉咱们:好演员 , 是能“变成角色”的!
杨幂这次的尝试 , 值得肯定 , 毕竟 , 比起那些只敢在古装剧里“端着” 的演员 , 她愿意跳出舒适区 , 本身就需要勇气 。

但“有进步”和“演得好” , 是两码事 , 那张过于“现代化”的脸和乡土氛围始终有点打架 。


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