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娱乐圈颜值天花板，还是翻车了( 三 )



的确 ， 影视圈其实一直不缺这样的故事 。
国内就有现成的参照 。
张翰跨行担任编剧、导演、出品人等多职 ， 耗时4年打磨《东八区的先生》 ， 请来圈内诸多当红好友撑场 。
结果播出后 ， 人们发现 ， 又是一部男性幻想膨胀的「杰克苏」 。
被骂油腻、悬浮、尴尬 ， 喜提豆瓣2.1 。


演员李晨 ， 因为一直对军事题材有着浓厚兴趣 。
自导自演拍摄「国内首部现代空战大片」《空天猎》 ， 投资高达两亿 。
前女友范冰冰零片酬主演 ， 「跑男」兄弟邓超倾情客串 ， 鹿晗演唱片尾曲 。
据称 ， 片中为追求真实性 ， 除了导弹部分 ， 大部分激战场面几乎都是真枪实弹 。
结果 ， 票房惨淡 ， 口碑不及格 。


好莱坞也有类似的例子 。
像演员瑞恩·高斯林 ， 曾因为迷恋大卫·林奇 ， 筹划拍摄了类似风格的电影《迷河》 。
花费3年亲自写剧本 ， 动用了圈内所有人脉资源 ， 还参与了剪辑和音乐审定 。
结果票房不到100万美元 ， 收获嘲讽声一片 。
在这之后他也迅速「收手」 ， 回归演员身份 。


为什么会这样？
翻车的原因其实不难想象 。
其一是认知偏差 。
很多演员可能在事业巅峰积累了一定资源和人气后 ， 错估了自己的能力 。
作为演员的本职工作都未必做好 。
跨行后 ， 又完全缺乏导演或制片的经验 ， 专业能力受限 ， 作品不达标也是自然 。


其二是权力结构 。
演员自任导演或制片 ， 无论主动或被动 ， 常常导致创作决策权围绕自己展开 。
于是叙事不再服务角色和故事 ， 而是服务演员的形象 。
豪华配角、炫目特效 ， 最后都只是衬托主角 。
观众看到的不是故事 ， 而是演员在镜头里自我展示 。
这种资源错位必然就导致了油腻、尴尬 ， 满满自恋感 。

当然 ， 也有成功的例子 。
像阿汤哥这种 ， 选择依赖经验丰富的导演和编剧 ， 在创作层面把决策交给专业团队 。
担任制片 ， 但只整合资源 ， 把自身优势融入故事 ， 而不支配故事 。
才能在这条路上走得更远 。

而且 ， 很多演员之所以跨界成功也是因为 ， 一开始就不是为了自我证明 ， 而是因为找不到称心如意的剧本去演 。
像演员转行导演成功的代表人物乔治·克鲁尼 ， 就曾在采访中表示 ， 最初因为找不到合适的本子 ， 才选择投资 ， 自己做导演 。
最后如愿拍出了佳作 。

国内的姚晨、林心如也都是如此 。
因为深陷中年女演员的困境 ， 接不到合适的角色 ， 便转而去做制片 。
不仅让自己有好的作品可演 ， 也帮助了更多中年女演员和新人创作者 。
自始至终追求的是好的作品 ， 结果就大多不差 。

但可惜 ， 佐藤健明显属于前一类 。
当然 ， 我们吐槽他油腻、自恋 ， 从来不是指向演员本人 。
对角色外形的精益求精没有问题 ， 对音效、画面的极致追求也值得称赞 。
根本问题在于 ， 《玻璃之心》让我们感受到的不是「被音乐救赎的人」 ， 而是「被镜头宠爱的神」 。
它忘记了 ， 观众要的是真心 ， 而不是被油光包裹的假象 。


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