曹可凡探望老舅妈，近百岁仍记戏词，丈夫是《羊城暗哨》老戏骨。( 二 )
直到1995年《老娘舅》开拍 ， 导演一早就定了嫩娘演“老舅妈” 。 这个角色本是个“配角” ， 可嫩娘一演就成了“灵魂”——她把自己观察到的上海阿姨的样子全融了进去：买菜时会讨价还价 ， 看到小辈犯错会唠叨 ， 帮人办事时又特别热心 。 有场戏 ， “老舅妈”劝吵架的小夫妻 ， 她没说大道理 ， 就说“夫妻哪有不吵架的？就像菜场里买菜 ， 吵完还得一起回家做饭” ， 一句话让观众觉得“这就是我家隔壁的舅妈” 。
《老娘舅》火了十几年 ， 嫩娘也跟着火了十几年 。 有次她去菜场买菜 ， 摊主非要给她多装把青菜：“老舅妈 ， 您帮我们老百姓说话 ， 这菜您拿着！”嫩娘后来总说：“我演的不是‘角色’ ， 是生活里的普通人 。 观众认我 ， 不是认嫩娘 ， 是认我演的那个‘真’ 。 ”
三、戏外的圆满：丈夫是《羊城暗哨》于飞 ， 俩人把日子过成“舞台搭档”
嫩娘的人生里 ， 还有个绕不开的人——她的丈夫于飞 。 提起于飞 ， 老影迷肯定熟：1957年的经典反特片《羊城暗哨》里 ， 他演的“叶处长”沉稳睿智 ， 一句“同志们 ， 战斗还没结束”成了经典台词 。 谁能想到 ， 这位银幕上的“硬汉” ， 和滑稽戏里的“老舅妈” ， 竟是相伴几十年的夫妻 。
俩人是1948年在戏班认识的 。 当时于飞刚从戏剧学校毕业 ， 演正剧；嫩娘则在滑稽戏班 ， 俩人因为一场联合演出结缘 。 于飞后来回忆：“第一次见她 ， 她刚演完《小菜场》 ， 脸上还带着油彩 ， 蹲在后台啃馒头 ， 看到我就笑 ， 特别爽朗 。 ”嫩娘也说：“他那时候演话剧 ， 穿西装打领带 ， 我觉得他‘洋气’ ， 不敢跟他说话 。 ”
没想到后来越聊越投缘——于飞佩服嫩娘“把生活演活”的本事 ， 嫩娘则羡慕于飞“演正剧的认真” 。 有次嫩娘排戏卡壳 ， 不知道怎么演“又气又心疼”的情绪 ， 于飞就教她：“你别想着‘演情绪’ ， 就想你要是真看到孩子闯祸 ， 心里是什么感觉——气他不懂事 ， 又怕他受委屈 ， 这种矛盾劲儿 ， 比哭比骂都管用 。 ”嫩娘照着试 ， 果然效果特别好 。
婚后俩人更是“互相帮衬” 。 于飞拍电影忙 ， 嫩娘就把家里打理得井井有条 ， 还总帮他琢磨台词：“你这句说得太‘硬’了 ， 老百姓说话不这样 ， 软一点更亲切 。 ”于飞也总去看嫩娘的滑稽戏 ， 散场后给她提意见：“刚才那个包袱抖得太快 ， 观众还没反应过来 ， 慢半拍效果更好 。 ”
后来于飞在2005年去世 ， 嫩娘消沉了好一阵子 。 可没过多久 ， 她又重新拿起剧本 ， 别人劝她别累着 ， 她却说：“我得好好演 ， 他在台下看着呢 ， 不能让他失望 。 ”这些年 ， 不管是接受采访还是和朋友聊天 ， 嫩娘只要提起于飞 ， 眼里总会亮一下：“他是个好演员 ， 也是个好丈夫 ， 这辈子跟他过 ， 值了 。 ”
四、近百岁仍“鲜活”：她活成了老上海艺人的“精神符号”
如今98岁的嫩娘 ， 虽然很少再登台 ， 却依然是上海滑稽圈的“精神标杆” 。 年轻演员遇到问题 ， 还会上门请教；老戏迷路过她家附近 ， 也总想着“能不能偶遇嫩娘老师 ， 跟她聊两句” 。 有人问她：“您都快百岁了 ， 最骄傲的是什么？”嫩娘想都没想就说：“我一辈子没演过‘假’角色 ， 也没辜负观众的喜欢 。 ”
她的家里 ， 至今摆着当年演《老娘舅》的剧照、和于飞的合影 ， 还有观众送的小礼物——有戏迷亲手绣的“老舅妈”手帕 ， 有小朋友画的她的漫画 ， 每一样她都珍藏着 。 家里人说：“这些东西她不让动 ， 每天都要看看 ， 就像看到老朋友一样 。 ”
曹可凡探望她那天 ， 临走时嫩娘拉着他的手说：“告诉年轻演员 ， 别想着‘红’ ， 要想着怎么把戏演好 ， 怎么让观众记住你演的角色 。 咱们搞艺术的 ， 对得起舞台 ， 对得起观众 ， 就够了 。 ”这话没有华丽的辞藻 ， 却像她演的“老舅妈”一样 ， 朴实又暖心 。
在这个流量当道的时代 ， 嫩娘的故事之所以让人动容 ， 不是因为她“98岁仍记戏词”的奇迹 ， 而是因为她一辈子的“真”——演角色 ， 真听真看真感受；过日子 ， 真心待人真心生活 。 就像老上海弄堂里的梧桐树 ， 看似普通 ， 却用年轮刻下了最珍贵的岁月痕迹 。
如今再提起“嫩娘” ， 早已不只是“老舅妈”的代名词 ， 更是一种象征——象征着老上海艺人对舞台的敬畏 ， 对生活的热爱 ， 以及那份历经岁月却从未褪色的“鲜活” 。 而这 ， 或许就是她能活成“奇迹”的真正原因 。
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