他们的私人记忆 拓展了南京文学的疆域( 三 )

距新街口很近的一座小木楼

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相比起对具体作品的评价,书中朱伟与作家的交集更能让人一睹那些作家往昔的模样。从朱伟的叙述中,我们知道,1988年苏童分到了房子,是距新街口很近的一座小木楼。苏童对这木门木窗老房子有着抑制不住的喜爱。“房不大,却是楼上楼下,有踩上去咯吱吱响的木梯。”“这小楼上、地板上就成为我们席地而坐,极佳聊文学的地方。”因为没做饭处,吃饭要上邻近小饭铺。“还记得苏童买了个微波炉,抱怨用它热菜很难吃,挠着脑袋的情景。”1988年春节朱伟回上海前,他们全家还在苏童这小楼上卧室兼书房的门外打过地铺。“80年代,是混在一起,可以不分昼夜的年代。”

基于此,也不难理解,在苏童成名后为什么会被人说起他爱看《三联生活周刊》。多年以后,作为当事人之一,苏童说,如果说八十年代是中国文学的黄金时代,那朱伟毫无疑问是最重要的掘金者之一,他当时一手发掘的很多作家作品,如今骄傲地占据着当代文学史的页面,被一再阐述。

苏童作品鼓荡了张艺谋拍武则天的欲望

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朱伟还回忆起,因为苏童的长篇《我的帝王生涯》,鼓荡了张艺谋拍武则天的欲望,而这个武则天将由巩俐来演。拍《红高粱》时,张艺谋就想拍武则天了,所以他期望苏童能写出一个顶天立地的武则天。可是,在朱伟看来,苏童并不擅长写剑拔弩张,更不擅长通过尘封的历史来塑造一个油彩丰厚武则天的形象。事实也确实如此,苏童那段时间苦不堪言,“命题作文,捆绑了他的天马行空。”当然,后来因为刘晓庆的武则天太过出彩,张艺谋拍武则天一事也就不了了之。

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