想当年｜兄弟情仇，为何能成为港剧的母题？( 三 ) 编者按：这里

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《纵横四海》里的周海媚和杨恭如饰演姐妹

这股力量从何而来？凡是破坏家庭、血缘关系，以欺诈谋取不当得益者，都会遭遇“因果报应” ，这几乎是当年港剧的“潜规则” 。明智杰败就败在了暗示只有母亲明星死去才能救自己，结果明星的扮演者叶德娴展现了她的精湛演技，诠释了港剧历史上最伟大也最盲目的母爱。如果说我们常常能在美剧中看到不被家人理解却能成就一番大事业的孤胆英雄，那么在港剧里，失去家人的角色必败无疑，几乎无一例外。

这种思想倾向并不难理解。香港回归之前，香港百姓认同感的缺失迫使他们将更多注意力放到谋取经济利益的活动上。对老百姓来说，只有获取足够的物质财富，才能拥有相应的安全感。随之而来的，就是一种以家庭、家族为纽带，专注以血缘关系维系经济利益的功利主义。这也是“兄弟情仇”为何能成为上世纪港剧内核的最重要原因，毕竟，主创们很清楚什么才是香港社会的主流思潮。

《纵横四海》剧照

经济繁荣、文化多元的香港社会事实上非常珍视中国传统价值观。而家庭亲情、手足之情，当然是其中核心。

《纵横四海》剧照

所以，在《天地豪情》里，程家雄重视道义几乎到了古板的地步。在《义不容情》里，丁有健总是把“弟弟是有人性的”挂在嘴边。《火玫瑰》中的乔立再三强调， “我最不喜欢别人骗我” 。而在《纵横四海》的结尾，明智杰终于幡然醒悟，和兄弟利兆天握手言和、重归于好。尽管我并不相信一个在生活的歧路上走出那么远的罪人，还有可能认识到自己的错误，但我们都明白，他们的和好意味着亲情的弥合以及传统价值观的回归。而这，正是所有港剧观众最想要看到的场景。