好莱坞的东方力量从功夫到亲情( 四 ) 在刚刚结束的

上世纪60年代，李小龙用拳脚功夫踢开了好莱坞的大门，但同时也就此开始，功夫成了闯荡好莱坞的华人的标签。成龙、李连杰能够靠功夫在好莱坞风生水起，不通拳脚的周润发却只能打打酱油。即使是如今已经封神的李安，当年他凭借“父亲三部曲”中的《喜宴》和《饮食男女》两获奥斯卡最佳外语片奖提名，让自己站到了好莱坞的大门口。可是一跨过门槛，他还是需要通过《卧虎藏龙》里的武侠功夫来给好莱坞传递东方文化的精神内核。

如今，成龙回归华语市场，李连杰退隐，最有希望接棒功夫巨星的吴京扎根国内市场，凭借两部电影的票房就成为“百亿先生” ，中国功夫注定将与好莱坞渐行渐远。华人在好莱坞的下一个标签是什么？从在北美拿下票房冠军的《摘金奇缘》和在奥斯卡拿到小金人的《包宝宝》来看，东方式亲情很可能就是下一个标签。

标签既是一种特殊属性，又是一种刻板印象。现在已经有不少人开始担心，东方人重视家庭的观念在影视作品的演绎下会被妖魔化，变成反面教材。《摘金奇缘》中那个想要把控孩子全部人生的母亲，以及《包宝宝》中那个一口吃掉自己孩子的母亲，都是东方家庭中的极端案例，现在却成为东方家长专制的代言人。虽然好莱坞对华人的关注重点从表面上的拳脚功夫转移到东方人的精神世界是种进步，但是其中存在的误读可能会造成更大的伤害。