回顾了近十年的香港电影金像奖，我发现一个越来越明显的小秘密
作为华语电影的三大奖项之一 ， 香港电影金像奖在整个大中华电影届都有着举足轻重的地位 ， 这一创立于1982的电影盛事 ， 在过往的37届颁奖典礼中 ， 曾经将无数我们耳熟能详、娓娓道来的经典形象和良品佳作 ， 以华人电影的至高荣誉予以肯定 ， 让香港电影从本埠走向国际 ， 成为中国人引以为傲的荣光 。
纵观37年来的香港金像奖获奖名单 ， 对警匪枪战的恩宠、对功夫武侠的自豪、对文艺清新的期许、对直面现实的优待 ， 让各种类型的经典之作永远流传在影迷心中 ， 更是把香港电影立足本港、引领亚洲、辐射世界的自信和气度表现得一览无余 。
然而近十年 ， 香港金像奖的风格和取向似乎在发生着细微的变化与转向 ， 虽然仍不乏温情与震撼 ， 然而这种写实背后的情绪和心境 ， 却值得我们仔细品味 。
香港金像奖前二十七年 ， 褒奖社会题材的 ， 标准意义上大概有两部代表之作 ， 一是92年张之亮导演的《笼民》 ， 聚焦香港笼屋居民的拆迁问题 ， 93年金像奖获得3项大奖（最佳影片、最佳导演、最佳编剧） 。
另外一部是97年陈果的《香港制造》 ， 讲述边缘少年的挣扎与迷离 ， 当年在金像奖和金马奖各收获两项大奖 。
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