回顾了近十年的香港电影金像奖，我发现一个越来越明显的小秘密( 二 )
近十年的金像奖（28届-37届） ， 香港金像奖对于现实题材关注的频次和奖励的密度呈明显上升的趋势 。 28届的《天水围的日与夜》 ， 是许鞍华导演非胶片高清拍摄的诚意作品 ， 15天的拍摄期 ， 将镜头对准这一香港底层“悲情市镇”的平凡与重复 ， 在流水叙述的市井平常里 ， 不煽情不粉饰 ， 将一个善良温吞的故事娓娓道来 。 该电影也斩获四项金像奖 。
转过年的29届金像奖上 ， 同样是温良感人的《岁月神偷》再次获得大会评审的青睐 。 最佳导演 。 最佳男主实至名归 ， 这也是主演任达华迄今为止唯一的一个金像影帝 。
60年代风云变幻的港岛、一家四口苦辣孙甜的遭逢、突如其来的狂风暴雨、猝不及防的家庭变故 ， 纯美的爱恋、亲情的割舍 ， 所有我们对于港人坚韧温良勤力的判断 ， 都在这岁月神偷的影像里被激发 。
31届的《桃姐》 ， 让许鞍华+刘德华+叶德娴的黄金组合横扫金像金马 ， 在金像奖独得五项大奖（最佳影片、最佳导演、最佳男女主角等） ， 少爷和老仆之间的关爱 ， 老人院群居生活的注视与旁观 ， 许鞍华每一次对香港社会的关注与探察 ， 似乎都能触摸到金像奖的喜好与倾向 。
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