《黑色党徒》差在哪《绿皮书》为何惹最差佳片争议放一起说就懂了( 三 ) 《黑色党徒》

这也是故事讲述者的杀手锏 “移情作用” 。观众将自己过往的经验或曾经对重要之人产生过的情感，投影到角色身上，是观众对角色所具有普遍人性的认同。其效果是，角色遭遇的事件，观众感同身受，角色经历的情感变化，观众的内心将会发生同样的情感反应，甚至出现一些影片并没有表现的深层变化。这时观众体验到的是一种全情投入、身临其境的观影快感。

《绿皮书》的成功从这里开始，同时争议也源于此处。 “移情作用”能否产生效果，最终取决于观众过往的经验。观众过去的人生中，没有类似的经历，或者类似经验产生过不好的回忆， “移情作用”就不会产生效果甚至产生截然相反的抵触情绪。或者观众是一名从事电影分析工作且经验丰富的专业人士，能有意识或无意识的抵抗“移情作用”的影响。

如果没有“移情作用”带来的愉悦感，观众就会成为一个旁观者，故事的讲述者只能寄希望于感官上的冲击，或者足够猎奇的故事内容。很明显这两者《绿皮书》都不具备。对于这部分观众《绿皮书》无疑是一部故事内容平淡，叙事结构中规中矩的好莱坞范式作文。

再回头看《黑色党徒》，故事讲述者把大块时间分配给两段影像，以介绍故事的“世界背景” 。紧接着，故事的主人公突然出现，黑人小伙罗恩·斯塔尔沃斯踩着自信步点，在没有任何引荐和介绍的情况下，径直踏入他的冒险之旅。

观众没有机会了解主人公，虽然见证了罗恩的面试答辩，旁观了几段办公室中的工作日常，跟随罗恩执行了卧底任务，这些完全是对主人公职场生活的介绍，难得一次深入了解罗恩的机会，是他和黑人女孩帕特里斯的约会，可帕特里斯却是卧底任务中的一位接触对象，透过两人的互动，观众能轻易觉察罗恩对女孩的爱是真实的，终于罗恩坚实的职场面具上掀起一处缝隙，就在这决定性的一刻，故事的讲述者突然让女孩提出对罗恩身份的质疑，成功的帮罗恩端正了工作态度，把他脸上的面具按得严严实实。讲故事的人丝毫不给观众机会，认识警察身份之外的罗恩。对于故事主人公人性的展示层面过于单一，移情作用很难普遍性的发生。由于讲故事的人选择在故事开始，花费更多的篇幅介绍故事背景，而不是至关重要的主人公，有意或无意地放弃了大量观众。