影人放大镜｜拍过《钢的琴》里的生猛东北，张猛“南下”拍出最( 四 ) 春天到了

张猛：他不是，小说里他是福建人，因为是我来拍，一个原因是上海有很多东北人，再有一个，对我来讲我去把握上海人，再去塑造一个福建人，可能就有点儿累了，我想一个东北人对我来讲驾轻就熟，就选择把那个角色改成了一个北方人。

如果拍摄北京这座城市，你要抓住的是哪个截面？

张猛：北京太熟了，从上大学开始就在这儿，也在这里生活，但是我没想过拍北京，当年倒是想过，拍出租车司机的事，但是也不容易，北京现在拍戏可能会很麻烦，就放弃了。

当下拍摄特别有明确地域向的电影，会不会受众狭窄？

张猛：我没有那么深的考虑，我就是赶上了这个东西挺喜欢，就拍。

胶片坚守者？

整个宣传期，《阳台上》的宣传重点除了主演周冬雨，就放在了“胶片拍摄”上，周冬雨在一场发布会上说，觉得自己在这部电影里特别好看“我愿意活在胶片带来的幻觉里” ，问到导演是不是因为胶片才显得演员好看，他笑了说“还是她自己好看吧” 。

我们本以为张猛是和诺兰等导演一样，坚决不屈从于数字时代的坚守者，没想到的是，在银幕中偏爱“旧时代”的张猛，并非想象中的非胶片不拍。虽然从《耳朵大有福》《钢的琴》，直到这部《阳台上》他都选了胶片这种介质，但他说其实不是必须用胶片，如果没赶上，用数字拍也可以。

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