从女性艺术家看女权主义的兴起( 二 ) 在战后兴起的

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本文原始标题为：从女性艺术家看女权主义的兴起---来源是：

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画家朱迪·芝加哥的《晚宴》1974-1979年

以美国画家芝加哥为例，自小生活在左翼家庭的她，拥有不输给任何人的创作企图心，但她在1960年之前使用烤漆喷枪技术制作的早期作品，却是她必须武装自己成为“与其他娘们不同”的样子进入满是男性的烤漆厂，才得以学习到的创作技术。和第一任丈夫杰罗维兹（Gerowitz）结婚后的芝加哥，也在自传《穿越花朵》中自述，当她与丈夫一同创作、办展、从事教职时，两人是尊重并接受对方的，旁人却对芝加哥说：“你不要压抑他。 ”这阻止不了芝加哥的创作之路和对自我的疑问与挑战。

画家朱迪·芝加哥与她的《晚宴》

1971年，芝加哥与同事米兰·夏比洛，替加州艺术学院的学生设计了全新的女性艺术课程。她们在学校外租了一间空屋，鼓励学生在空屋中寻找自己的空间，用自己的方式（装置艺术、绘画、空间设计、编织等任何方法）表现自我，并在屋中演出女性主义戏剧。芝加哥与学生的《女人屋》轰动一时，展现了女性的生活经验，肯定了女性工艺以及女性表达自我的可能。 1973年到1979年间，芝加哥与数百名支持者一同完成了装置艺术《晚宴》，三角形的金字塔平台上，记载着九百九十九位在历史上留名的女性，桌面上是二十九套由女性阴户为形的陶瓷餐具，三十九片纪念着女性伟人的刺绣桌巾，向世界骄傲的展示女人的存在，成为了女性主义艺术的不朽名作。