同样是“一个明星的诞生”，为什么《波西米亚狂想曲》更强？( 二 )
而《一个明星的诞生》作为这个好莱坞大IP的第四个版本 ， 其故事更加是路人皆知了 ， 无非是一个老牌歌星带着新人歌姬走红 ， 自己却逐渐没落的爱情故事 。
执导《波西米亚狂想曲》的导演布莱恩·辛格曾凭借《X战警》系列取得了巨大的成功 ， 其对商业片叙事节奏的揣摩和对影片观赏性和娱乐性的掌控无疑都是一流的 ， 从片中饱满利落的片段就可见一斑 。
可惜的是 ， 布莱恩·辛格因为擅离职守被剧组开除 ， 而赶来接班的导演德克斯特·弗莱彻只参与了最后两周的拍摄并主导了剪辑等后期工作 。
曾执导过《飞鹰艾迪》的弗莱彻无疑是一位颇具经验的传记片导演 ， 但半路接盘使得《波西米亚狂想曲》最终的叙事效果并不理想：故事虽然流畅但却零散 ， 与其说是传统的三幕式结构 ， 不如说“皇后乐队大事记” ， 就像片中Freddie吐槽的一样：“album ， tour ， album ， tour......”
而《一个明星的诞生》则同样糟糕 ， 初次执导电影的布莱德利·库珀就一人身兼主演、制片人、编剧、导演四职 ， 很难相信他能够集中全部精力到自己并不熟练的导演工作上来 ， 再加上这本来就是一个经典的故事 ， 很难拍出新意 ， 对库珀来说难度就更大了 。
最终 ， 库珀还是在处女作中暴露了自己作为一位导演的执行力的欠缺 。 《一个明星的诞生》将一个单线的故事讲得冗长 ， 观众在这135分钟里感受到了一种类似在泥泞中费力跋涉的观影体验 ， 只有在库珀和GAGA登台献唱的时候才感受到一丝畅快和激情 。
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