《绿皮书》为什么让黑人导演想愤然离场？( 三 )

从结构上看，《绿皮书》是一部圆熟、工整的公路片，有人物、有动机、有冲突，还有值得大书特书的崇高立意，真实故事的基础提供了可信性，虚构的篡改又增添了戏剧性，奥斯卡不给个奖都说不过去。对于熟悉此类电影的影迷来说，影片的情节发展也大多在意料之中——著名钢琴师谢利要去南方巡演了，司机托尼是个意大利裔的社会人，这一路磕磕碰碰少不了文化、习俗和性格上的冲突，其中最有趣、也最值得深挖的新意，是二人身份的“逆向”设定：黑皮肤的谢利是受过高等教育，不屑吃肯德基的优雅绅士；白皮肤的托尼反而是举止粗鲁，没教养没文化的底层混混，这就比《给黛西小姐开车》《触不可及》等同类影片多了个实验性的思考：位于社会底层的种族，能够通过艺术教育和文化修养，改变自身的社会地位吗？

遗憾的是，即便观众在片尾被二人的友情所打动，回头再冷静想想这个问题时，答案也并不那么乐观。黑人的整体地位并没有因为谢利的巡演而好转，改变最大的除了托尼，恐怕就只有他自己了。谢利内心何尝不明白，他不过是一个被白人圈养、围观的“异类”罢了，就像那些被用作“灵长类智商实验”的黑猩猩，一切不过是白人科学家操纵的表演机会，他远离同胞，甚至无法选择自己表演的曲目类型和演出场所。而影片中最残酷、也最严肃之处，正是让谢利亲口把这个“真相”说出来，大雨倾盆之夜，侮辱伴随着孤独，自我身份的迷茫，那对于当事人是何等的痛苦，可偏偏谢利还得继续这么做下去，放弃自己最爱的古典音乐，转而用更世俗的流行钢琴来取悦世人，取悦白富人。

或许在路边的黑人兄弟眼中，谢利的遭遇和困苦不过是“小巫见大巫” ，但作为艺术家，谢利挑战“歧视之路”的勇气还是值得尊敬的。而“才华” ，在这个对立的体系里则变得无足轻重，它换不回一件西服、一个床位、一顿饱餐，甚至还会引来杀身之祸，最后只靠白人司机的一对老拳，才能保得黑人艺术家的平安。说到底，谢利开场时的派头，所谓尊严和荣誉，还是以肯尼迪兄弟为首的美国白人精英施舍的，若不是高层大人物向基层警局施压，那些歧视黑人的白人警察根本不会轻易放人，这正是斯派克·李最不屑的“白人拯救论” 。等这俩外乡人走了， 3K党等种族主义者依然会继续欺压农场里的黑人劳工，把黑人球员赶出餐厅，毫无悔改，甚至变本加厉。