＂符号化＂内容或将成为IP改编的点睛之笔( 五 ) 韩青禹在一场

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云缈仙——《妖怪茶话会》

自古以来，凡是搜神志怪传奇的作家，无不是起于微末，于无声处，一点一滴，构造起一个庞大的世界观。《妖怪茶话会》里的妖鉴，既有中国古典文学短篇志怪传统的血脉，也有游戏《精灵宝可梦》里类似"图鉴"的影子，为读者带来不少收集成就感和卡牌对战的刺激感。

在这里， "妖鉴"作为符号，既是牵动人物、贯穿情节、制造悬念的道具，也可以内化解读为一种抽象隐喻：它可以是人生可遇不可求、来了挡不住的机遇，也可以是一个人对自我价值实现的寻找。

异世界题材在国内从来都不缺市场，古有蒲松龄所著《聊斋志异》讲述奇闻轶事，花妖狐媚，近年有《二代妖精之三生有幸》，引爆了2017年底的口碑市场，在猫眼平台超过24万人的评价中，这部电影获得8.5分的高评分。与《妖怪茶话会》相同的是，这些作品无不架构了一个虚幻又真实的人妖世界，通过"符号化"内容打通了人间与异妖世界的通路，最终上演一出出惊世爱情，和谐共存的美好故事。

兼具优质故事与鲜明人物，符合当下市场流行趋势，且具有能被受众记住的"符号化"内容的优质作品，经过改编之后，往往具备夺目的视觉吸引力、拥有一句话即可概括的明晰剧情、故事易于理解、类型指向性强等特点。这样的影视创作思维，在好莱坞影坛被称作"高概念电影"(high concept) 。 "符号化"内容在其中起到了至关重要的作用，由IP衍生出的美术、影视、周边等一系列视觉产业链，往往是由这些符号为IP带来的巨大经济效益。