过春天、阳台上票房不足800万，国产青春片何时才能“过春天”( 五 ) 文|翟笑千青

回归与重塑

当下的青春片，与其说是转型，不如说是一种回归与重塑。

去年，一部《无问西东》，将青春故事与家国历史相结合，勾勒出极具时代感的青春群像；《悲伤逆流成河》则削弱狗血元素，以反校园霸凌为突破口，剑走偏锋地突围市场；被搁浅许久的《狗十三》终于和观众见面，曹保平以真实、残酷又不乏洗涤感的影像力量俘获市场，也为青春天重拾颜面。

今年，张猛导演的《阳台上》和白雪导演的《过春天》同期上映。两部影片在题材选择上有了很大程度的突破。胶片质感的《阳台上》是一部以复仇为主线的青春片，聚焦被迫离开家园的“拆迁户”；《过春天》亦是一部不似片名般文艺的“硬核”青春片，聚焦深港双城生活的“单非”群体以及过境走私的水客。显然，两部影片都跳出了以往青春片的旧窠，以锋利的笔触聚焦小人物。