电影《三峡好人》：贾樟柯导演的优秀作品之一( 二 )
《三峡好人》的电影语言也愈加熟练 ， 甚至有些太熟练了 。 如《世界》中通过世界公园直喻出的全球化处境 ， 三峡也是一个巨大的象喻 ， 直接指向当代中国的剧烈变迁 。 贾樟柯描述其间普通人的生活和感情 ， 有意无意间 ， 使用了相同的策略—他似乎并不甘心做一个经典意义上的现实主义者 ， 而是至少在观念和形式上保持着一种与时俱进 。 他对电脑特技的兴趣开始于《世界》 ， 那些不时出现的跟手机彩信有关的动画 ， 到《三峡好人》 ， 即是些超现实的效果 ， 如飞碟划过天空 ， 背景中的高楼突然倒塌……贾樟柯作为一个十年来始终坚持现实主义叙事的导演 ， 其态度和作品的价值不需要更多诠释 。 他自从业之初 ， 就有写作当代史诗的抱负 ， 他要通过电影表达“中国人在追求幸福的过程中丢失的东西” ， 而他迄今为止的那些作品 ， 几乎全部的光彩都来自于这个方向 。
《三峡好人》的魅力 ， 也正因为那些场景以及活在里面的人物 ， 让我们看到现实的一部分 。 然而形成悖论的是 ， 《三峡好人》中 ， 另外一些美的段落 ， 又是非现实 ， 美学上说是超现实的 。 这样的场景非常多 。 如影片结尾段落 ， 一队民工和三明背起简单的行李离开 ， 他们穿过每天工作的废墟 ， 三明在前景里回首 ， 后景中两座摩天楼 ， 中间一根细线高悬 ， 一个人在上面行走 ， “望家乡山遥水遥”的川剧歌声再起 。 高楼与走钢丝的场面都是后期用电脑合成 ， 此时确有一种悲情升起 ， 关于这个国家和那些人都依然悬而未决的命运 。 另有三明和幺妹吃糖的情景 。 两人待在一栋废楼的空房间里 ， 四周一无所有 ， 背后的一面墙上有大洞 ， 外面是半块天和密布的屋顶 。 幺妹分半块糖给三明 ， 背景里的一座楼塌了 ， 令人心生感慨:他们像是在一个洞穴里面 ， 分享着那种犹如乱世重逢 ， 相濡以沫的感情;那里既不是家 ， 也不是外面 ， 只不过是他们暂时在这世上能找到的有限庇护 。
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