美术故事：姑苏版画是如何影响日本的？( 三 ) 潘力苏州桃花

本文原始标题为：美术故事：姑苏版画是如何影响日本的？---来源是：

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西洋剧场图92.8×47.4cm墨版套色敷彩清乾隆辽宁省博物馆藏

处于严厉锁国政策之下的日本江户时代，通过长崎港与中国进行有限的贸易活动，姑苏版画得以进入日本。但与其他货物相比，其数量显得微乎其微，而且从时间上看，这些版画中出现的西画因素使日本画师大开眼界，成为江户时代供不应求的宝贵物品。遥远而危险的海上旅途，更使这些书籍成为常人难得一觅的帐中秘籍。日本画师们从来自中国民间的木版年画中，间接地接触到了西方的透视法。作为一般民间消费品的苏州版画，虽如今在中国甚为罕见，却有相当数量遗留在日本并得到了很好的保存，日本学者对姑苏版画也有很深入的研究。

姑苏版画与浮世绘的共同之处在于它们都是民间版画，由民间出版商组织制作出版，反映当时的社会风尚和习俗。这些版画大多是笔彩版画，以“丹”为主要色彩。姑苏版画对浮世绘的主要影响，首先是透视画法的运用。浮世绘中具有透视效果的?“浮绘”出现在1740年，如《新吉原之图》，而乾隆年间的风景版画大多也采用这种手法。其他还体现在诸如组画的形式，即系列。浮世绘常以特定题材制作两幅以上的系列，苏州版画也有类似形式；其次是续绘的构成，数幅画面拥有相通的背景，浮世绘在套色技术成熟之后，常出现三幅续绘；以及与石版画的共同性，浮世绘初期有石摺绘，我国的汉代石刻即有追求拓本肌理效果的阴刻。