这两部电影，讲出了我二十年没敢说出的秘密( 二 )
杰森·席格尔 ， 这位因为《老爸老妈罗曼史》而为人所熟知的曾经的剧场演员 ， 在本片中变身为一位睿智但却不合群的孤独作家 ， 《旅程终点》像是塔伦蒂诺和伍迪·艾伦电影的雅化版本 。
全片由几大段落构成 ， 而每个段落大多通过正反打镜头来描述艾森伯格和席格尔两人的对话 ， 他们讨论性、成名、爱情、生活等等话题 ， 试图向我们表现一个文学作家的圈子和内心世界 。
但是和《荒野生存》相似的是 ， 片中的人物终究没有逃过“孤独”的诅咒 ， 一个最终自杀 ， 一个过着独身的书斋生活 。
中国现代作家郁达夫曾经在他二十年代的短篇和中篇小说中 ， 塑造了一批称为“零余者”的人物 ， 他们并不是被社会主动遗弃 ， 恰恰相反的是 ， 他们往往因为种种原因主动遗弃了当时的社会 ， 成为了一个个孤魂野鬼式的角色 。
郁达夫用性方面的孤僻、国家民族的自卑来作为他小说中人物行动的根源 。
无独有偶 ， 当代电影中一大批角色 ， 往往因为类似的缘故放弃了对于社会群体的信任 ， 他们游离在一种和社会决裂的边缘 ， 对于这种决定的不妥协 ， 让这些电影中的角色总会显出自怨自艾的孤独感 。
不管是在科幻爱情片《她》中的信笺写作者 ， 还是《瑞士军刀男》里面超我和本我分离的两个青年 ， 都是在向这个社会无声地呐喊内心的孤独 。
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