这两部电影，讲出了我二十年没敢说出的秘密( 三 )

2026-01-16

其实《荒野生存》和《旅行终点》中的主角，都是变体版的“零余者” ，他们可能凋逝了郁达夫时代的国仇家怨，也不一定有性方面的苦恼，甚至不会没事打飞机来作为性冲动的发泄。

但是他们确实和“零余者”一样，成为了和社会保持中立甚至持“孤立政策”的人。《荒野生存》中的亚历克斯本来是一个大学刚毕业的大好青年。

可是他打算用青年人的安稳打拼换取对于自由的追求，不过在抒情小说式的电影片段中，我们慢慢得知，其实亚历克斯的离开大抵是因为他对于父母长久争吵的绝望。

表面看来，这是一个文艺青年追寻内心宁静的禅道修行，其实说白了，也只是一个孩子在对父母日积月累的怨怼中，精心策划的一场赌气出走。

相比于《荒野生存》中西恩·潘对于神圣自由的消解，《旅行终点》则悲哀深沉的多，我们可以嘲讽亚历克斯的孩子气，也可以同情他因为不谙世事最终命丧荒野。

但是却无法对《旅行终点》中的大卫·福斯特有丝毫借口可找，他像是一个天生的孤独者，当自己猎获到人类终极的生存问题，在厘清一切后，貌似只有奔赴黄泉这一条路了。

这部同样经过真实事件改编的电影，把一位高冷文学创作者的内心世界投射到观众的内心影壁上，让我们有点不寒而栗，甚至会思考自己是否也有这样的心理问题。

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