《波西米亚狂想曲》：中国遇冷为哪般？( 四 )
《波西米亚狂想曲》中国遇冷 ， 除了文艺片的大环境 ， 首先与它的故事选择有关 。 影片聚焦皇后乐队的灵魂人物佛莱迪·摩克瑞并没有错 ， 他虽然不是乐队的草创者 ， 但他的确是皇后乐队的创作核心和灵魂人物 ， 他的才华和音乐风格让这支乐队在英国以及全球乐坛脱颖而出 ， 被写进世界音乐史 。 关键问题在于剧作的选择 。 在佛莱迪·摩克瑞二十载杂芜、凌乱而辉煌的人生中 ， 影片对人物的挖掘和剧情的铺排均过于流水账 ， 关于他对女人、男人以及音乐追求中的种种孤苦与迷失只是蜻蜓点水 ， 普罗大众关注的八卦或说佛莱迪·摩克瑞的内心世界 ， 影片并没有往前一步的意思 。
其次 ， 中国音乐环境的变迁 ， 尤其是摇滚乐的边缘化 ， 让这个故事难觅知音 。 中国摇滚乐上个世纪八九十年代曾盛极一时 ， 崔健1986年发行《一无所有》 ， 掀起了摇滚浪潮 ， 九十年代以唐朝乐队和魔岩三杰为代表 ， 鲍家街43号、黑豹、超载、指南针、呼吸、轮回、眼镜蛇、零点、花儿等乐队风起云涌 ， 此外还有田震、许巍、郑钧、朴树、臧天朔等摇滚人风云际会 。 可随着唱片业的衰亡 ， 别说是相对窄众的摇滚乐了 ， 一整个中国流行音乐都在泥泽中不能自拔 。 中国摇滚乐边缘化 ， 世界摇滚在中国的影响力自然疏远 ， 对于现在九零后、零零后的新生代 ， 别说是佛莱迪·摩克瑞的名字了 ， 就连更有中国缘的迈克尔·杰克逊的大名也正被淡忘 。
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