中国类型电影应避免“卡梅隆迷思”( 七 )
“中国式大片”多以本土文化作为创作的起点 ， 然而最终无论在角色形象、叙事架构还是视觉效果上 ， 都明显地师从于好莱坞电影 。 然而 ， 虽依靠“卡梅隆模式”成为了中国电影中最重要的类型 ， “中国式大片”却在不断重复的感官惊奇下 ， 逐渐同本土文化形成了割裂 ， 失去了核心故事的凝聚力 。 从《捉妖记2》相比前作的口碑下滑、到张艺谋在《影》中的进一步迷失 ， 都显示出了整个系统的进化停滞 。
中国电影市场对国产“科幻大片”的特殊期待 ， 也源自于长久以来的“卡梅隆迷思” ， 将好莱坞式的先进工业体系视为中国电影产业的目标与答案 。 《流浪地球》的电影改编权一经获得 ， 制片方最早便尝试将其交由卡梅隆改编 ， 从某种意义上看也是这一“迷思”反复萦绕的直接体现 。 然而 ， 以玄幻题材为代表的“中国式大片”的崩塌 ， 早已为本土科幻电影的未来实践提出了警示 。 若我们对 “中国式大片”十多年间的实践稍加回溯 ， 便能得出一个看似简单的结论：好莱坞文化工业正通过对现代电影的技术垄断 ， 在全球范围内争夺本土文化的发言权 ， 并持续向中国电影产业兜售着一个无法企及的标准与幻梦 。
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