娄烨：用电影记录时代的失语者( 三 ) 原标题：娄烨

女人是生命质感的展现，也是娄烨矛盾心理的延伸。《苏州河》里梦幻般的少女牡丹、《推拿》里追求爱情的都红，还有《花》里面陷入身份困境的“花” ，娄烨用女性呈现激烈的生命质感，也在迷雾中追问存在的本真。他的电影关乎性，关乎政治，但它们最终传递的都是娄烨对生存本质的思索。

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《苏州河》剧照

在那些梦幻叙事中，我们能看到这些人物献身悲剧的热忱，他们从一开始就预感到自己在飞蛾扑火，但他们在燃烧的过程中找到自己想要的充沛体验，他们害怕悲剧，却又享受悲剧，总是在剧烈的撕扯中体认自我的存在。所以余红说：“人其实是愿意孤独的，人也是愿意死的，要不然，为何偏偏与最心爱的人作对，为何对眼前的一切默然，而去忠于一切永不可及的一种事物呢？”

正因如此，观众很少在娄烨片中看到岁月静好，他镜头里的人物也很少会把和解作为命运的归宿，她们就像春天的花火，哪怕绚烂于一刹，好过平庸过一生。她们渴求着形而上的生活，盼望诗意和梦幻将自我救济，他们站在城市的高楼，对着夕阳诉说：“如果不是在一种理想中来观察我的生活，那么生活的平庸将使我痛苦不堪。 ”