齐白石的画为什么能“中外通吃”？( 二 ) 原标题：齐白

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齐白石作品

1917年，陈师曾在北京琉璃厂南纸铺看到齐白石大气磅礴的篆刻后被其折服，遂与齐白石成了莫逆之交，这才有了他拿吴昌硕画作给齐白石研究并鼓励变法的故事。变法后的齐白石画作大俗大雅、大拙大巧、自家面貌逐步形成，也符合了“新文化运动下”中国画发展的现代诉求。 20世纪是“唯新是求”的革命世纪，这股民主思潮要求艺术必须要融入民间和民众，齐白石无疑符合了这一要求，所以齐白石受到北平艺专“革新派”林风眠和徐悲鸿等校长的推崇，将其聘为“教授”若干年。

齐白石的线形是有生命的。他在金石书法上下了很大功夫，用中国笔墨工具保证了他对线条的最大表现力，这些都是在刻画物象背后完成的工作，因为他知道这是支撑他画面的“钢筋骨架” ，他必须把线形和空间解决好。尽管没有出国去了解西方现代艺术是什么，印章也同样给他帮了大忙， “计白当黑”的线性分割和流动气韵及大开大合的简洁章法营造了全新感受。他还有意识地关注画面的边角营造，弱化三维深度的空间，加强平面张力的视觉冲击力和一种不循规蹈矩的“纵横气” 。中国汉字本身的形象性与抽象性在其印章中体现出的强烈现代意识，足以震惊到许多现代艺术家，所以东西方洋人喜欢也是正常的。当然，他还利用他曾做过雕花木匠的一些能力到印章里：一刀刀地刻，从不磨蹭，稚拙而又大气地完成印面。他说：“世间事贵痛快，何况风雅事？”这就是古法精神——“画画如作字法笔笔分明” ，刻印更应如此。他刻印时随着字的笔势，顺刻下去，并不需要先在石上描好字形，才去下刀。