冯骥才：不是“重返”文学 我从来没有离开过文学( 八 )
比如我写欧阳觉一家是从宁波来到天津 ， 因为我自己就是宁波人啊 。 写宁波来的人物 ， 我容易找到感觉 。 他们会从宁波带很多细节来 ， 带来他的仆人 ， 宁波人的吃饭、穿衣都有他们一套 ， 宁波人都瞧不上外地的裁缝 ， 我现在穿的外套都是宁波裁缝做的 。
其实就是生活中很多零碎的细节 ， 最终成为写作的素材 。 托尔斯泰的《复活》 ， 里边写到有个女孩马斯洛娃眼睛有点斜视 ， 我想他一定在现实生活中看过别的女孩眼睛斜视 ， 跟这样的女孩目光接触时 ， 会有一种特异的感觉 ， 搁在小说人物身上 ， 读者就会有相当真实的感受 。 这是小说家必须具备的素质 ， 将万千的生活感受融会贯通 ， 但到出手时绝不只是对生活进行简单复制 。
羊城晚报：《单筒望远镜》的故事背景设置在1900年 ， 而之前出现在您长篇《神鞭》《三寸金莲》中的“辫子”“小脚”也是那个年代的关键词 ， 您为什么会那么在意那个时间点？
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