中国科幻电影与“想象力消费”时代登临( 四 )
大体而言 ， 《流浪地球》高度的工业化主要体现在：其一 ， 投入资金的保障 。 小作坊式的小打小闹无法支撑《流浪地球》工业化的要求 。 其二 ， 制作的难度和质量 ， 技术的高新、尖端、前沿 。 据相关统计 ， 《流浪地球》使用了8座摄影棚 ， 置景车间加工制作了1万多件道具 ， 置景延展面积近10万平方米 ， 运载车、地下城、空间站等都是实景搭建 ， 摄制组历经15个月的设计、绘制、规划和搭建工作 。 其三 ， 投入人数之多 ， 整个制作时间之长 。 《流浪地球》的制作团队多达 7000 多来自不同的国家 ， 从事不同职业的员工 。 如何让这些人在两年时间内通力协作 ， 完成制作 ， 其工业化管理组织难度可想而知 。 其四 ， 《流浪地球》没有使用流量明星 ， 这就大大改变了原来在演员片酬花费甚巨而压缩电影制作成本的状况 ， 资金用在了刀刃上 。
导演郭帆对《流浪地球》的“工业化”制作和管理体味颇深并身体力行 。 他曾说：“钱并不是工业化的标准 ， 一整套分工明确的专业流程才是 。 ”他曾表示电影的工业化就是对电影创作的管理 。 “我经常和组里人形容说现场不要创意 ， 现场就是施工队 。 在这个就像是施工队的团队里 ， 整个过程中最核心的是计划、时间、管理 ， 怎么样安排、统筹这么多的项目 。 ”
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