中国科幻电影与“想象力消费”时代登临( 六 ) ◎陈旭光今年

在我看来，宁浩之所思所想所实践恰恰是符合电影工业美学的。他的电影的戏剧性、强情节性，以及接地气的世俗性，都证明宁浩绝不是只顾自己作者表达的艺术电影

作者。事实上，他的《疯狂的石头》《疯狂的赛车》都曾经让研究者在作简单化的“艺术电影”/“商业电影”划分时陷入窘境。但他在商业追求的“众人皆醉”中保持作者艺术电影的“独醒” ，恰恰成就了他的电影商业与艺术的某种折中、调和和“双赢” 。

《疯狂外星人》正是承续了宁浩式的黑色幽默，喜剧化反讽风格，对原著《乡村教师》进行大幅度改编，加进了其特有并专擅的接地气的生活感、世俗情怀。

当然，在商业/艺术、体制/作者的矛盾关系未能达到双赢的最佳张力时，也有可能互相牵制掣肘。在笔者看来，《疯狂外星人》的“作者性”还是强了一些，与贺岁档电影“合家欢”式的轻喜剧风格稍有“违和感” ，可能部分观众也还不太适应那种具有后现代反讽恶搞风格又蕴含深刻的思想性的宁浩风格。如果电影在某些方面格调再高一些，某些底层“恶俗”再少一点，或者从电影工业美学的角度说，宁浩的“作者性”再加以适当控制的话，影片的票房成绩应该更好。无论如何，虽然宁浩的解构、调侃的喜剧美学未能获得“满堂彩” ，但影片昭示了科幻电影发展的一个具有无限潜力的新方向。