“克利夫兰之声”：如玉般温润与铿锵( 三 )
作为演出频率极高的协奏曲经典之作 ， 不得不承认 ， 即使在水准最精湛的演出中 ， 贝多芬第五钢琴协奏曲也未必总能以阐释上的突出特色给听者留下太多深刻印象 ， 但这一次 ， 乐团的音色还是相当与众不同 。 与很多人心目中典型的“美国乐团”尤其是代表性的芝加哥交响乐团不同 ， 克利夫兰管弦乐团在管弦乐色彩的“混合比例”中不强调铜管乐器 ， 同时弱化定音鼓的力度 ， 这使得“克利夫兰之声”不仅与“芝加哥之声”有着鲜明的不同 ， 而且有一种区别于世界大多数乐团的特征与辨识度 ， 一种更依靠弦乐的支撑和木管乐器的“润色”、更注重平衡与融合、因而更具古典之美的响亮感 。
而当贝多芬第五钢琴协奏曲第一乐章经过向副部主题群过渡时的降E小调连接段 ， 同名大调上圆号的号角式动机到来时 ， 克利夫兰管弦乐团的两位圆号演奏家吹奏出的是完美融合的诗意音色 ， 有着激发想象的强烈美感 。 特里福诺夫同样将盎然诗意赋予独奏部分 ， 他的触键透出圆润的光泽 ， 包括贝多芬不允许演奏家自由发挥而是写在总谱上的华彩乐段 ， 以及与管弦乐的激烈对话 。 这首协奏曲标记为“稍快的柔板”的第二乐章是贝多芬笔下最优美的慢乐章之一 ， 贯穿始终的田园诗般清新和超凡入圣的宁静感 ， 在特里福诺夫、威尔瑟-莫斯特与克利夫兰管弦乐团的演奏中有着非常自然而动人的表现 ， 从加弱音器的弦乐奏出的朴素、庄严旋律 ， 到钢琴的歌唱乐句 ， 蕴含于音乐中的虔敬情感不断升华 。
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