聚焦《我是唱作人》＆《这！就是原创》( 六 ) 泛娱乐顶尖自

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可“灿星式恶意剪辑”和“灿星式剧本”在《这！就是原创》里依旧存在，而诸如”八小时限时创作”等赛制设置虽让节目有了较强的戏剧化效果，却影响了原创音乐的产出质量，现场忘词、打小抄上台等“翻车”场面也会影响音乐迷的情感投入；另一方面，节目偏向新生代的原创捕手阵容，也存在一定迎合年轻群体、贴近流行的思维考量。实际上，犀牛君身边坚持追节目的女性友人基本都是以王嘉尔为动力的。

原创音综的“现象级”征程仍有距离，原创音乐的发展也并非一朝一夕。《这！就是原创》《我是唱作人》虽都存在或多或少的不足，但对推动原创音综和原创音乐发展的努力依旧值得肯定，两档节目的出现也为原创音乐人“出圈”铺了一条可行之路。

当下，国内优秀的原创音乐制作人数量有限，受过系统化、专业化词曲唱培训的素人也同样有限。而观众对于原创音乐也往往只接受他们喜欢的，这种喜欢源于音乐，但更看人。也就是说，如果节目请来的音乐制作人流量不足，或者不具备吸引受众的魅力点，即便他们原创的歌曲内容优质，也很可能唱不到观众心里。这是原创音乐综艺一直难以大火的原因，也是《我是唱作人》《这！就是原创》选择妥协的原因。

跨越的难度大，但重要有人跨越。未来，两档节目若能转变以大众审美来评判原创音乐的节目思维，在好听的原创音乐以及情感共鸣上再多下功夫，或才能让原创音综和原创音乐都“唱入人心” 。