聚焦《我是唱作人》＆《这！就是原创》( 五 ) 泛娱乐顶尖自

《我是唱作人》“百人评审团”里有留学生、说唱歌手、古风制作人、游戏主播、石油工人、发型师等多种不同职业、不同年龄段的人群，如此一来，既做到了相对公平，也在一定程度上把选择权归还大众，让大众去养成大众的原创喜好；同样的，《这！就是原创》推出“猛兽原创榜” ，以用户在QQ音乐、全民K歌产生的“播放指数”、“传唱指数”与“传播指数”为主要评定依据，也是在用一种相对中立的方式把选择权交到所有乐迷手中。

共有遗憾：妥协

《我是唱作人》要达成原创音乐人之间的和解，引发一场关于原创音乐不求答案的讨论；《这！就是原创》的野心更大，不仅要挖掘原创音乐人宝库并展现其魅力，助力“小众”音乐“破层出圈” ，还要发扬原创精神，打造属于年轻人的原创生态文化圈。

不置可否，两档节目的初衷都是好的，他们确实都推动了原创音乐综艺前进，也引发了大众对原创音乐的关注。

只是，《我是唱作人》在唱作人选择和节目内容编排呈现上存在一些流量至上、节目效果至上的思维。诚然，国内音乐市场的成熟与“粉丝经济”的蓬勃发展密切相关，从早前网上爆出的“2018年中国数字音乐销售排行”也能看出，歌手流量是数字专辑大卖的关键。另一方面，综艺节目也需要有话题量or庞大粉丝群的嘉宾，以及戏剧化冲突为其制造看点、“导流”受众。

但原创音乐节目想有效提高大众对于原创的认知，嘉宾还是应该选择有原创作品且流传度高的原创音乐人参加，节目的内容重点也应该更多地向原创音乐制作、表达、呈现上倾斜。如此才能用音乐的原创性提升大众审美，引发关于原创音乐讨论也不会局限在高级和不高级上。

《我是唱作人》的问题，《这！就是原创》也同样有体现。从初选时让导师与选手集中在一起，以更平等的视角呈现音乐人之间的双向选择，到现在抛出一个与年轻人相关的辩题，让选手从正反两个方向分组用原创音乐进行辩论，《这！就是原创》确实在努力践行自己的初心。