宋元时期已销海外世界“官窑”再续传奇( 六 ) 原标题：宋元

出身名门世家,苏献忠深得父辈真传,到了上世纪90年代末,他捏的罗汉已小有名气。 “突然有一天我想,我才30出头,难道一辈子都要捏罗汉吗?”

1997年,中央工艺美术学院(现清华大学美术学院)到德化办进修班,苏献忠第一个报名。在那里,他接触到了现代艺术理念,开始思考传统与现代的融合。

很多传统的白瓷艺人都是苏献忠的前辈,因此他早期的叛逆也不敢过于张扬。 2009年,一批西方陶瓷艺术家到德化交流创作,在这些现代作品的映衬下,他的作品——一名传统仕女坐在棺材上——显得并不过分,他的“异端”行为也逐步为圈子接受。

“如果现在还固守传统的观音造像,只能叫抄袭传统。你看现在西方还有满大街的蒙娜丽莎吗?”苏献忠说。

2016年,他用陶瓷创作了《纸》,开始从纯粹的雕塑转到抽象艺术。他说,观念性的、抽象的艺术跟西方人思维模式接近,而不是具体的器物或人像。 “我想我找到了跟西方现代文明对话交流的方式。 ”

2018年,《纸》系列作品被英国国立维多利亚与艾伯特博物馆收藏,他成为最有影响力的现代德化白瓷艺术家,作品多次在欧洲展出。

但在骨子里,他一直没离开过传统。他的《纸》系列作品,用的是德化传统薄胎技艺；他招的5个徒弟,正努力学习传统的宗教造像技艺。明代雕塑家何朝宗创造的一系列技法,特别是以圆为主的衣纹线条,也一直传承至今,是每个德化陶瓷艺人必备“技艺” 。

“《纸》系列只是一个起点,用传统技法能呈现出什么样的当代艺术,德化白瓷艺术还有无限的可能。 ”苏献忠兴奋地说,畅想着用3D打印等现代科技探索德化陶瓷新的可能。

宋元时期已销海外世界“官窑”再续传奇( 六 )