《复联4》票房惊人，但用电影资本凑合的“宇宙”终究是涣散的( 二 ) 图1

作为新旧两代好莱坞制造的全民经典，《复仇者联盟》和《星球大战》又不同。在1970年代开创“超级大片”传统的《星球大战》，是传统的单一电影品牌。《复仇者联盟》系列的背后，有更庞杂的“漫威宇宙” 。 2008年，影片《钢铁侠》的成功拯救了破产边缘的漫威漫画，那时，无论是作为同行对家的DC漫画、或是整个好莱坞工业，都没有预见到这个捏着一大把“国民英雄”的漫画品牌，将在未来的十年里挑战并改造了工业资本的游戏规则。

“漫威宇宙”没能解决的先天缺陷

从《钢铁侠》到《复仇者联盟4》，漫威漫画在11年的时间里用22部电影构建了“漫威宇宙” 。这是电影资本明确的“大一统”的野心，一个电影产品大卖，不够；一个电影系列大卖，还不够；要让不同的作品和角色平行/交错成一道异世界的奇观，这时，电影将不再依靠故事收益——纵然故事不够圆融或经不起推敲，但一个架空的世界有恒久的吸引力。

《复仇者联盟4》是一部观感微妙的电影，半部古典主义的家国戏剧和半部太空歌剧的杂烩拼装成长达3小时的巨大体量，存在于一部电影里的两种截然不同的视听质感，恰是“漫威宇宙”的缩影。在22部超级英雄连续剧里，存在着一道明显的美学分水岭：《钢铁侠》《美国队长》和《蜘蛛侠》等电影严格遵循“人物列传”的要求，主角来自相对严格的历史脉络，围绕他们展开的故事依赖古典剧作的逻辑，人物成长与命运在戏剧的张力里伸展，以唤起观众对“英雄”的价值认同和共情；在后期的《雷神》《银河护卫队》《奇异博士》以及《复仇者联盟》系列里，创作者放弃了戏剧结构和戏剧性的故事，让超级英雄们依赖桥段和“梗”的串联，跳出时空限制地救世或创世。