足足12年!终于等来了她的大银幕新作( 五 )
想到这个我们才意识到当时几乎没有人去改编国外的名著 , 我们也不知道这个东西该怎么操作 。 但是有了这个想法之后 , 我觉得这是一个不可回避的事情 。 所以我们觉得既然要去取材 , 还不如名正言顺地去说 。 然后我们就通过使馆把这个消息带给了马尔克斯 , 当时他也不太懂跟中国应该怎么合作 , 就很欣然地说同意我们改编 , 因此才有了这样一个关于贞节的悲剧 。 我觉得这确实是当时社会形态里面非常尖锐的一个焦点 , 所以我们把这个作为故事的核心 。
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沙丹:电影当中有非常多反传统的电影叙述方式 。 是不是在您这代导演当中 , 心中就有一种冲动 , 要去做一些不一样的电影呢?
李少红:我觉得这跟我们那个时候学电影的思潮很有关系 。 当时正好曾念平老师是摄影指导 , 刚刚和张艺谋他们拍完我们的学生作业 , 就是《红象》 。 那时候我们的毕业作业是大家非常想突破的机会 。 他们历经了很长时间拍《红象》 , 当时很多的想法和创新 , 包括不完整构图这种 , 后来在张艺谋那里都被运用了 。
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《红象》
那个时候就是这样的环境 , 大家都在一起谈电影 , 不管是什么专业 , 不管是摄影、导演还是演员 。 我当时觉得特别受益的是 , 实际上后来讨论的这些东西都被带到我们自己的创作中来了 , 包括这部影片里面的多视点 。
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