从生活中取材，才能缔造现实主义作品质感 | 谭飞对话梁振华( 二 ) 呈现出生活的

谭飞:跟以前的戏作对比的话，这个戏对你来说，有什么不一样的意义？

梁振华:其实我骨子里一直对这种经典现实主义，是非常有创作欲念的。比方说我以前创作过的《我的博士老公》，就是把我的个人生活带入到了作品当中。

谭飞:自己的个人的感悟。

梁振华:其实很多人说这是我作为一个大学老师的准自传，当然剧作中大部分情节是虚构的。但其中我对高校的认知，我对博士这个群体的一些理解，和想抒发的情怀都在里面了。那么《澳门人家》离我的生活比较远，但是我相信，我跟你一样是70年代末期生人。所以在那个年代还存有对理想、对情怀、对家国意识的一种向往。

谭飞:对，都是理想主义者。

梁振华:对，我记得澳门和香港回归的90年代末期，我们正好在读大学，整个民族沸腾的时候，我们每个人都是感同身受的，所以自己有机会去见证这样一段历史，我自己是觉得很荣幸的。

谭飞:对，而且你的特点并不是单纯的宏大叙事，而是宏大叙事下面有很多细节的暗流涌动。

梁振华:其实我一直有一个观念，从传播学上面来说，其实传播的效果取决于传播的反馈。那么在这个意义上面，我们要取得最好的传播效果，要任何文艺作品都要在受众端和观众那儿取得很好的反响的话，其实你故事的形象感、情节和情感的浓度是极其重要的。所以这些宏大的题材，是考验创作者的一个重要参照标准，其实就是考验我们是否能够找到特别形象生动的小细节。所以在《澳门人家》里面，这种意识是贯彻地非常明显的。

谭飞:你提到细节，我也发现了这个戏基本都是由非小鲜肉或者非流量担当来演的，都是一些中生代演员。你作为编剧和监制，事先有没有一些担忧呢？