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自带“黑红”流量与内地市场不谋而合，台偶翻拍剧之风成必然( 四 )

从受众群体的喜好上来看 ， 当前占据文娱市场主要消费群体的除了女性便是年轻观众 ， 而“偶像”是在这两大群体中皆受欢迎的流行元素 。 无论是从当下井喷的偶像养成类节目 ， 还是从霸道总裁类的都市言情剧备受网络观众喜爱的现象中都可看出 。

自带“黑红”流量与内地市场不谋而合，台偶翻拍剧之风成必然

图6/11

其次为何说“新人翻拍台偶剧的出圈率要比武侠IP剧大” ， 这或许源于观众对现代剧主演演技的包容程度要比古装剧高些 。 首先偶像剧针对的受众必然是年轻群体 ， 那么对新人而言贴近当代人言行举止的都市剧自然要比古装剧容易入门些许；再是古装剧台词妆容、礼仪动作方面自带一定的专业难度 。 所以在多种内在优势与外在市场环境的影响下 ， 都助推了“台湾偶像剧”的再次回归 。

台偶翻拍剧

该如何进行“内地化”创融？

在大环境的助力下 ， 虽然台偶剧以新面貌重回观众视野 ， 但如今的观众已不再是十几年前对车祸、癌症、虐恋等桥段哭得死去活来的年轻受众了 ， 所以即便拥有“偶像市场”的天时、“万里挑一”的人和 ， 都不能忽视“符合内地观众审美”的地利问题 。

自带“黑红”流量与内地市场不谋而合，台偶翻拍剧之风成必然

图7/11

对于翻拍经典剧集来说 ， 剧情还原度是观众最先关注的问题 ， 但创作者需要谨记的是：复制剧情与神还原是两回事 ， 如若是“复制过时的情节”那不管是对作品还是对演员来说 ， 都只会弊大于利；其次为顺应当前的市场环境 ， 翻拍剧更需要结合当下流行元素进行“内地化”创新 ， 才不辜负经典台偶剧自带流量红利的出圈优势 。


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