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“泛90”：青年作家专辑创作谈( 四 )

后期证明 ， 我是适合写作的 。 除了言语之外 ， 我有了另一种形式来抚平我这颗容易多想的心 。 于是从决定写作到真正正儿八经写出一篇像样的文学作品 ， 我又花了几年的时间在胡思乱想上 。 期间经历了稀里糊涂的中考 ， 浑浑噩噩的高考 。 好不容易从死板的中学时代挣扎到一个普通的二本院校了 。 好吧！我学上计算机了 。 母亲说：“计算机老师这个工作好 ， 随便点一点 ， 不用叨叨地讲 。 ”于是我的大学在密密麻麻的计算机代码和看不懂的电工符号中开始了 ， 我正式提笔写作也是在这样的环境下开始的 。 原因很简单 ， 我从密密麻麻的代码中获得的焦虑感告诉我 ， 我即将和眼前这些代码一样被潦草地设定周而复始的一生 。 这会让我绝望 ， 我得改变现状 。 在一个理工学院搞文学创作是一件极为尴尬的事情 ， 你说你是写作的 ， 就有人指着代码说他是比尔·盖茨 。 单枪匹马孤军奋战的写作是极为痛苦的 ， 抛去外部因素 ， 这样的痛苦只能源于我对文学的无知 。 没有老师 ， 甚至没有朋友 ， 这样会很孤独 。 这样的孤独在于当我写出一篇作品的时候 ， 不会有人对我说写得好 ， 也不会有人对我说写得不好 。 坦白而言 ， 时至今日 ， 我对我的作品仍持怀疑态度 。 也是同样的原因 ， 我至今也没能形成辨别一篇稿子的优劣标准 。 基于乐观 ， 基于无知者无畏的勇气 ， 我得一切往好处看 。 当尝试有了无所顾忌作为前提 ， 失败不叫失败 ， 这叫方向问题 。 我无数次对自己说：“我写的 ， 肯定是最好的 。 ”这般写作的自信来源于我们文学院的那本社团刊物 ， 这本小刊放在我床头很久 ， 时不时翻一下 ， 然后自己对自己说：“看 ， 他们写的都是垃圾 。 ”当然 ， 举这样的例子绝无批判之意 ， 只不过是苦中作乐罢了 。 孤芳自赏的好处 ， 在于我可以从封闭的自我骄傲中获得无所畏惧的自信 。

那要写点什么呢？有一天苦聪族作家扎戈老师对我说：“小李 ， 写篇小说给我吧！”我说：“没写过 ， 不会 。 ”扎戈老师拍了拍我的肩：“因为不会 ， 所以才写 。 ”当时扎戈老师主编县文联的《茶树王》一刊 ， 用过我很多稚嫩的诗歌和散文 。 因而我的第一部小说《猪嗷嗷叫》 ， 是当作一项前辈布置的任务开始的 。 既然是前辈布置的任务 ， 那就得用心、细心、精心地来对待 ， 尽我所能来写好 。 那要写点什么呢？可以确定的 ， 要写乡土题材 。 再具体一些 ， 要写点乡土的什么内容呢？我的母亲是个标准的农村妇女 ， 农闲之余爱好搜集点十里八乡的趣事来作为茶余饭后的谈资 。 时值我们县扶贫攻坚的关键时期 ， 于是我从母亲添油加醋诙谐的描述中获得第一手的写作素材 。 那么我确定了 ， 小说就写扶贫攻坚 。 乡土题材的作品对于我而言是容易写的 ， 因为我也是乡土百姓中普通的一员 。 只不过就是将别人的故事带入自己熟悉的环境中 ， 我以旁观者的视角来进行辩证的审视和客观的描述使其再以文字的形式重演一次 。 《猪嗷嗷叫》一稿写完发给扎戈老师 ， 扎戈说：“有点像小说了 。 ”再修改 ， 扎戈说：“有点味道了 。 ”


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