“泛90”：青年作家专辑创作谈( 九 ) 编者的话春天

这篇小说是我的一个系列写作计划中的一篇，如题所示，这个写作计划都是以既存的小说为同题进行写作，但我的本意也并不都是想模仿或有意对原题小说进行互文式的创作，仅仅是阴差阳错所至。因此，解读这篇小说的线索并不仅限于原作的内容或主题，在该篇小说里，我主要试图采用一种由音乐作为互文线索的尝试。这是隐含在文本中和文本外的线索，它主要分两个层面：一，文字所具有的语音、语感层面与不同音乐类型的关联；二，文字就其内容而言与不同音乐类型的关联。

先说一下该篇小说所映射的大背景时代，如文中所示，是一个近未来的故事，在这个时代背景下，正在发生一场“战争” ，中美对立，而与人物有关的具体战争所带来的影响是，这个时代已经无人进行“创作” ，创作均由机器完成，因此，这是一个本雅明所说“灵光消逝的年代” 。对主人公来说，这个创作指的是故事、虚构、叙事或小说艺术；对和主人公对话的司机来说，这个创作指的是音乐、演奏、乐器，两人处于不同的文化背景、教育阶层和价值观取向，均试图相互说服。在前、后两节部分，小说均由两人的对话完成主体部分，它隐隐彰显了一个逝去的黄金年代，这与《了不起的盖茨比》的主题隐有呼应。

而在语言的层面，前、后两节与中间一节的语言风格有所不同，如果可以的话，我建议读者在阅读这篇小说时试着听这几首曲子：第一节对应KeithJarrett的《Endless》，第二节对应爵士乐标准曲MinorSwing（或任何一首Swing），再切换回KeithJarrett的《Endless》，第三节则可以按照文中内容的提示播放音乐，因为第三节本身就是在谈音乐，或者改听Nujabes的《Luv(sic.)Pt.3Ft.Shing02》。那样的话，对于语言为何如此处理会更有体会。

但小说里埋藏的线索和彩蛋还远不止此，在这里，且就小说前、后两节的括号英文部分做一些解释，因为它看上去似乎对读者来说不够“友好” 。这个部分的处理有几重考虑：一，它作为一个叙事者的声音，不断出现在对主人公的描述补语中，叙事腔调的变化，既提示了主人公与母亲的关系张力、主人公与司机的关系张力变化，也暗示了叙事者的身份；二，它作为语音、声韵的一部分，与正文文本合同协作，起到语感构作的作用。它更像是一个韵脚，形似Hip-Hop音乐的结构与乐词构作；三，它交代了一些或许会关闭某些大门同时亦敞开另一部分天空的文本暗示。