江南电影：基于文化认同和情感认同的影像记忆( 二 ) 电影《庐山恋

江南文化是中国电影两条文化脉络之一

本文所谓“江南电影” ，是指电影的取景地为江南，讲述的是发生在江南的人和事，展现的是江南独有的自然风貌和人文景观。著名的电影学者倪震曾说：“中国电影中一直存在着两条文化脉络，一条是西北风情，另一条是江南文化。 ”较之雄浑苍凉、大气呵成的西北电影， “江南电影”更加温婉、细腻，温润和谐、情景交融的诗化风格和天人合一电影母题恰恰就是江南电影的魅力所在。

综观百年中国电影史，从上个世纪20年代的《劳工之爱情》《西厢记》，到30年代的《春蚕》《野玫瑰》《渔光曲》《船家女》， 40年代的《小城之春》《一江春水向东流》《家》《春》《秋》， 50年代的《林家铺子》《女篮五号》， 60年代的《早春二月》《桃花扇》《舞台姐妹》， 70年代的《渡江侦察记》《春苗》， 80年代的《庐山恋》《西子姑娘》， 90年代的《菊豆》《画魂》《红粉》《摇啊摇，摇到外婆桥》，新世纪以后的《庭院里的女人》《楠溪江》《岁岁清明》《柳如是》……江南电影宛若中国电影史上的一颗瑰丽的明珠，光彩夺目、熠熠生辉。