网文大神变影视操盘手，能为IP运营赋能吗？( 七 ) 作者|申敏近

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其三， IP井喷导致乱象丛生，版权运营方的割韭菜行径耗损IP价值，身为原著作者的网文作家心疼之余，决定自己出马、好好养“孩子” 。其中又可细分为两类：一是网文作家跟制片方主动请缨做自己作品的编剧，如顾漫与克顿旗下的剧酷合作《何以笙箫默》，在项目初期就主动要求担任编剧。还有一类是网文大神脱离写作平台，自己开公司，运营小说IP的开发。他们直接以出品方的身份主控项目，从产业链最底端来到产业链前端，实现“逆袭” 。

譬如，今何在成立星汉时空，江南成立灵龙文化，分别独立运作名下IP的授权及影视开发；南派三叔创立南派泛娱，打造基于IP的泛娱乐王国；天蚕土豆成立未天传媒来运营开发自己的作品；天下霸唱则加盟向上影业，出任COO 。

已经成功转型为监制的南派三叔曾表示， “任何一个作家，他的作品被改编时，他必然要当制作人，作家懂制作是很关键的。 ”

作家转型，能给作品赋能吗？

二维文字转化为三维立体的影像，是小说影视化改编的难点。此前有诸多因为编剧和原著作者不同人导致的失败案例。所以，当网文作家担任编剧时，书粉往往会长舒一口气，制片方也觉得吃下了一颗定心丸。可是，小说和剧本作为不同的文学载体，若为同一个操刀者，真的能无缝转化吗？网文作家给自己的作品写剧本，就一定能为IP赋能吗？客观来说，具有正反两面性。

首先，对有编剧功底的网文作家而言，她们懂得剧本结构，所以在改编自己的小说时，能最大程度的忠于人物设定、故事框架和世界观，从而更好的还原保留原著精髓，把书粉最大化转化为剧粉，提前锁定一批基础受众，也避免了非作者当编剧、脱离原著进行影视改编被书粉喷的情况。比如：小说《我的朋友陈白露小姐》的作者海棠，在大学读的就是编剧专业，因而顺理成章当上该同名网剧的编剧。