网文大神变影视操盘手，能为IP运营赋能吗？( 九 ) 作者|申敏近

参与了自己的小说《应许之日》同名电影的编剧工作后，辛夷坞曾感叹道：“电影剧本语言是镜头语言，即便是书中的同一个段落，镜头语言是否合理、有可行性以及和前后其他镜头是否能够衔接，都是编剧需要考虑的，这和小说创作是两个专业的事。 ”

而一些制片方为了让原著作者为IP影视化保驾护航，通常会为其配备一个编剧团队配合她们的工作。比如，《花千骨》制片人唐丽君特意为担任编剧工作的原著作者fresh果果召集了一个由五六个人组成的项目优化小组和一位资深编审，就是用团战策略弥补网文作家转型的短板。

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所以，一些有“自知之明”的网文作家始终留在大本营，未敢越雷池半步。唐家三少明确表示， “无论怎样，我都不会轻易转型，写作是我最重要的事业” 。这位网文大神虽然不亲自操刀剧本改编，但却非常注重自己作品的IP运营，从实体书、漫画、游戏、影视、动画，到衍生开发全线联动。唐家三少坚持不转型的原因，除了“志不在此” ，还因为做编剧的收入比不上本职工作的营收。

最后，如果网文作家转型升级为制片人、出品人、监制等项目主控方，从宏观层面统筹剧本创作，也并不能保证稳操胜券。因为从IP内容到发展规划，再到资本运作，不仅考验网文作家的整体商业思维、左右逢源的社交能力，更是对综合素养的一次大考，过关者寥寥。

俗话说“没有金刚钻，不揽瓷器活” ，可凡事没有绝对。人只有在一次次试错中，才能发现自己的潜能、知道自己的短板，找到适合自己的路。网文作家转型，就像文人跨界影视人的一个实验，成功者为中国影视行业的进步贡献了绵薄之力，失败者也能给后人提供经验教训。我们应该乐观并包容看待，但前提是转型跨界要有纯粹的初心或使命，而非被利益驱使做出的投机选择。