从历史民族文化看中韩家庭剧差异( 二 ) 作者/曲奇韩

如《贫嘴张大民的幸福生活》中张家故事的开始就来自于张大民的父亲去世，留下他们一家的孤儿寡母；近年大热的《我的前半生》罗子君的父亲一角也是缺失的。

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当然父母双亡这样的剧情也有出现，如《我的兄弟姐妹》《你是我兄弟》《暖春》等剧，开篇没多久主角就遭遇了双亲去世的惨剧，开始了自己孤苦伶仃的生活。

对婚姻主题的表现也是家庭剧中常见的操作，但其所表现的婚姻以不幸居多。 “丈夫出轨”在如今的家庭剧中已是见惯不惊了，由此引出一系列女主角从家庭主妇变身职场女性，还会收获自己的爱情的故事，如《生活启示录》《我的前半生》等剧。

“家暴”这一现象在国产家庭剧中也有所体现，如《不要和陌生人说话》中冯远征老师将安嘉和的暴力倾向演绎地淋漓尽致，以至于形象太深入人心成为90后的童年阴影。

国产家庭剧中还善于表现家庭内部矛盾，尤其是对婆媳关系的表现最为常见，还有将婆婆、媳妇与小姑这三个女人凑成一台戏的电视剧也不占少数。

在故事的发展中还常常展现出社会的热点、痛点，如经典之作《渴望》的社会背景就被置于是非颠倒的文革时期；让江珊成为一代女神的经典作品《过把瘾》则是将视角聚焦于新时期年轻人婚恋观转型这一社会背景；近来还有不少作品将主题置于育儿、教育、买房等社会热点话题。

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